„David Bowie ist nicht einmal aufgetaucht“: Herbie Flowers über die Entstehung von Lou Reeds Walk On the Wild Side

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Als ehemaliges Mitglied von Gruppen wie Blue Mink und Sky tourte der verstorbene Herbie Flowers mit David Bowie und T. Rex, während seine Basslinien der markanten Sliding Line von Lou Reed ähneln Gehen Sie auf der wilden Seitesind geradezu legendär.

Flowers, ein erfahrener Musiker, der in den 1950er Jahren bei der Royal Air Force mit dem Tuba- und Kontrabassspiel begann, nahm über 20.000 Sessions auf, aber, wie er einmal erzählte Bassister war sich nicht immer sicher, für wen die Sitzungen bestimmt waren.

„Der Preis betrug etwa 6 £ für eine dreistündige Session, bei der etwa 20 Minuten Musik aufgenommen wurden. Damals verbrachte ich mehr Zeit mit Session-Schlagzeuger Barry Morgan als im Bett mit meiner Frau! Aber man wusste nicht unbedingt, für wen es war, und dem Booker war es scheißegal, wer die Band war.“

Mit zwei Titeln, die gleichzeitig auf einer Bassgitarre und einem Kontrabass gespielt werden, erklingt Flowers‘ ikonische Basslinie Gehen Sie auf der wilden Seite ist auf der ganzen Welt bekannt und verleiht einem der düstersten Popsongs, die jemals geschrieben wurden, einen Hauch von Klasse.

„Ich habe das auf meinem alten Kontrabass aus englischem Kiefernholz und meinem Fender Jazz gespielt. Es gab keine Inspiration, nur ein Takt C und ein Takt F, die sich immer wieder drehten. Ich habe den Kontrabass am unteren Ende platziert und die untere Note gespielt, und dann habe ich darum gebeten, die Bassgitarre darüber zu platzieren, weil ich etwas anderes ausprobieren wollte.

„Aber ich habe es satt, dass Leute sagen: ‚Gehen Sie auf der wilden Seite ist ein Klassiker, Sie müssen darin rollen!’ Ich erhielt 12 Pfund und Bowie – der zum Produzenten des Jahres gewählt wurde – erschien erst, als alle Titel abgespielt waren. Das ist eine gute Produktion, nicht wahr? Rufen Sie ein paar schlaue Leute an, gehen Sie ihnen aus dem Weg und holen Sie sich dann die Auszeichnung! Es war einfach ein Glücksfall. Ich bekam 12 £ für die Sitzung, Ende der Geschichte.“

Das folgende Interview wurde erstmals in der Oktoberausgabe 2006 veröffentlicht Bassist.

Was sind die goldenen Regeln für Studiomusiker?

„Das Erste ist, dass du nie zu spät kommen darfst. Sie spielen dir das Lied vor oder geben dir eine Akkordtabelle zu, und du überlegst dir, was du für schicke Basslinien hältst. Du bleibst beim Click-Track, erledigst deine Arbeit so schnell du kannst, und sobald sie „Vielen Dank“ sagen, verschwinde sofort. Studioarbeit ist teuer. Der Produzent möchte nicht, dass du herumhängst und im Weg bist.“

Hatten Sie jemals das Gefühl, in einer Band zu sein?

„Ein bisschen. Ich war in den letzten Jahren bei T. Rex, aber T. Rex war Marc Bolan. Marc war der Autor, Darsteller, Co-Produzent und Verleger, und wir bekamen einen Lohn. Es gehörte alles ihm, und damit fühlte ich mich vollkommen wohl.“

Hat es Sie gestört, dass Sie keinen Teil einer Aufnahme besaßen?

„Ich möchte es nicht besitzen. Ich möchte keinen Teil davon besitzen Diamanthunde oder Transformatordenn es hätte jeder sein können. An der Komposition war ich nicht beteiligt Gehen Sie auf der wilden Seiteobwohl es sich um eine ziemlich bekannte Basslinie handelt. Es ist nur eine Basslinie!“

Was war die Geschichte hinter Blue Mink?

„Das begann in den Morgan Studios, wo sechs von uns für eine zweitägige Session für eine Band namens Family Dog gebucht wurden. Wir waren an einem Tag fertig, also war ein Tag frei. Wir beschlossen, ein paar Tracks aufzunehmen, wie Roger Cook diesen Song nannte Schmelztiegelund bevor wir es wussten, war es Nr. 2 in den Charts. Zwei kleine Jungen von Rolf Harris verhinderte, dass es auf Platz eins landete, und ich habe auch darauf gespielt!“

Und Sky?

„Eine Hybridband, die aus dem Schlagzeuger Tristan Fry, Francis Monkman an den Tasten und mir selbst entstand und für John Williams arbeitete. Reisen Album. John war auf der Suche nach einem anderen musikalischen Bereich, also haben wir Sky zusammengestellt, ein paar Alben gemacht, ein paar Konzerte gegeben und hatten das Glück, einen Hit zu landen Berührt.

„Unsere unterschiedlichen Hintergründe verschafften uns einen Vorteil. Wir haben Kevin Peek hinzugefügt, der wirklich gut in der elektrischen Rockgitarre ist. Francis war der ursprüngliche Keyboarder bei Curved Air und ein früher Benutzer von Sequenzern.“

Welche Ausrüstung hast du zu den Sitzungen mitgenommen?

„Wenn ich für die Bassgitarre gebucht wäre, würde ich meinen Jazz Bass und meinen kleinen Wallace-Verstärker mitnehmen. Der Verstärker war nur für mich als Monitor gedacht, und der Tontechniker sagte: ‚Kannst du deinen Verstärker für die Aufnahme ausschalten?‘, damit es nichts verschüttete. Der Lautsprecher hatte Räder und wenn ich laut genug spielte, bewegte sich der Lautsprecher über den Boden! Aber so laut haben wir in Studios nie gespielt.“

„Ich habe außerdem einen wunderschönen alten Kontrabass aus englischem Kiefernholz, den ich 1959 für 40 Pfund gekauft habe, und eine alte Tuba, die ich gekauft habe, als ich aus der Luftwaffe kam, für etwa 25 Pfund. Das sind die einzigen Instrumente, die ich je hatte.“

Erzählen Sie uns etwas über Ihren Jazz Bass.

„Ich habe es 1959 in Manny’s Music Store in New York für 70 Dollar gekauft! Bis zum heutigen Tag hat es die gleichen Bünde, Tonabnehmer und Doppelpotentiometer, in Electric Blue, über Rot gesprüht, über einer weißen Grundierung. Ich weiß es, weil die Farbe von der Rückseite abgenutzt ist.“

„Es ist völlig original, aber es hatte nie ein Abziehbild, nur das Fender-F auf der Stegabdeckplatte. Ich musste die Abdeckungen abnehmen, weil kein Platz war, um mit einem Plektrum zu spielen, aber ich habe sie immer noch in einer Schublade.“

Woran können Sie sich sonst noch erinnern, als Sie gespielt haben?

„Krieg der Welten mit Jeff Wayne, Brotherhood of Man, The Fortunes, jedem anderen Eurovision-Song, Love Affair, Sportabend und dieser Tony Hatch Kreuzung Thema, eine der härtesten Sitzungen, die ich je gemacht habe.

„Viele Pink-Panther-Sachen, Dusty Springfield, Rock weiter von David Essex, viele Sachen von Nilsson Schmillson. Elton Johns frühe Dinge, wie zum Beispiel Brennen Sie die Mission nieder Und Tumbleweed-Verbindung. Eloise für die Ryan Brothers – das hat den längsten Bass-Gliss der Welt.“