„Backrooms“- und „Obsession“-Rezensionen: Junge Regisseure erzielen große Erfolge an den Kinokassen: NPR

Im Jahr 2019 entstand durch ein im Message Board 4chan veröffentlichtes Foto das gruselige Konzept der Backrooms – ein endloses Labyrinth scheinbar verlassener Firmenbüros mit beigen Teppichen, gelben Wänden und Neonlicht. Die Idee, dazu verdammt zu sein, durch diesen alltäglichen Grenzraum zu wandern, erwies sich als so populär, dass sie zu einem Horror-Meme und einer Webserie inspirierte, bei der ein Teenager namens Kane Parsons Regie führte.

Jetzt ist Parsons 20 und sein neuer Hinterzimmer Feature ist der Film Nr. 1 an den Kinokassen; Mit bisher mehr als 100 Millionen US-Dollar an inländischen Ticketverkäufen hat das Unternehmen sein Budget bereits wieder aufgeholt und noch einiges mehr. Es ist ein elegant verwirrender Film mit einer Reihe von Rätseln, deren Lösung er zumindest anfangs klugerweise vermeidet.

Hinterzimmer spielt im Jahr 1990 in einem Vorort von Santa Clara Valley, Kalifornien. Chiwetel Ejiofor spielt Clark, einen Alkoholiker mittleren Alters mit einem scheiternden Möbelgeschäft. Eines Nachts dringt er im Keller seines Ladens durch eine Wand und findet sich in den Hinterzimmern wieder. Er wandert stundenlang durch den Raum und seine wahnsinnige Neugier weckt auch unsere. Wer hat dieses hässliche Labyrinth gebaut und warum? Und was ist das seltsame, massige Wesen, das er hört und manchmal sieht?

Clark kehrt Tag für Tag in die Hinterzimmer zurück, kartiert wie besessen die verschiedenen Ebenen und staunt über die manchmal exzentrischen Designoptionen und Möbel; einige der Stühle und Regale könnten aus seinem Laden stammen. Irgendwann überredet er seine Arbeitsassistentin und ihren Freund, sich ihm anzuschließen und den Ort mit einem Camcorder zu filmen – woraufhin der Film kurzzeitig zu einem gruseligen Found-Footage-Thriller im Stil dieses innovativen Horrorklassikers der 90er Jahre wird. Das Blair Witch-Projekt.

Clark spricht auch mit seiner Therapeutin Mary – einer wunderbaren Renate Reinsve – über die Hinterzimmer, die zu einer wichtigen Nebenfigur wird. An einer Stelle hören wir, wie Mary einige Themen des Films etwas zu unverblümt formuliert: „Wir alle haben unsere Schleifen, unsere Gewohnheiten“, sagt sie, „Verhaltensweisen, die uns im Kreis laufen lassen.“

Clarks neuer Spielplatz ist mit anderen Worten eine Art Gefängnis – eine Metapher dafür, wie wir in selbstgemachten Fallen stecken bleiben. Aber das ist nur eine von vielen psychologischen Lesarten, die auf die Hinterzimmer projiziert werden können. Bei manchen Zuschauern werden sie den Nervenkitzel und den Schrecken extremer Isolation hervorrufen. Für andere werden sie an die Pandemie erinnern, als überall Bürogebäude leer standen.

Das sind faszinierende Ideen, aber als Parsons beginnt, sie auf den Punkt zu bringen, wird sein Film kleiner und konventioneller als am Anfang. Hinterzimmer ist voller Geheimnisse innerhalb von Geheimnissen; Es wäre besser gewesen, mehr davon ungelöst zu lassen.

Trotzdem, im besten Fall, Hinterzimmer kann beunruhigend wirksam sein. Es ist auch nicht der einzige Horrorfilm, der diesen Sommer alle Erwartungen übertroffen hat. Seit seiner Veröffentlichung am 15. Mai ist der übernatürliche Thriller mit extrem niedrigem Budget erhältlich Besessenheit hat im Inland mehr als 120 Millionen US-Dollar eingespielt und ist damit einer der profitabelsten Filme des Jahres.

In BesessenheitBear (Michael Johnston) wünscht sich, dass Nikki ihn mehr lieben würde als jeder andere auf der Welt – ist aber nicht darauf vorbereitet, was das bedeutet.

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An der Oberfläche, Besessenheit Ist ein konzeptionell weniger anspruchsvolles Werk als Hinterzimmeraber meiner Meinung nach ist es auch der bessere und wirklich subversivere Film. Michael Johnston spielt Bear, einen zurückhaltenden jungen Angestellten eines Musikgeschäfts, der von seiner Freundin und Kollegin Nikki, gespielt von Inde Navarrette, begeistert ist. Als er in einem Kristallladen, der behauptet, seinem Besitzer einen einzigen Wunsch zu erfüllen, eine Neuheit kauft, wünscht sich Bear halbherzig, dass Nikki ihn mehr lieben würde als jeder andere auf der Welt.

Von dort, Der 26-jährige Autor und Regisseur Curry Barker spinnt eine Geschichte, die im Grunde „The Monkey’s Paw“ entspricht Tödliche Anziehung. Nikki und Bear werden zum Erstaunen ihrer Freunde und Kollegen ein Paar. Schon bald manifestieren sich Nikkis magisch hervorgerufene Gefühle für Bear auf immer beunruhigendere und schockierendere Weise, von extremer Anhänglichkeit bis hin zu eifersüchtiger und sogar mörderischer Wut.

Besessenheit ist somit die neueste Version des alten Sprichworts „Seien Sie vorsichtig mit Ihren Wünschen“, aber was ihm seine besondere Kraft verleiht, ist, dass es Nikki und nicht Bear als das wahre Opfer der Geschichte darstellt. Bears Wunsch ist eine schwerwiegende Verletzung ihrer emotionalen, spirituellen und körperlichen Autonomie, und Navarrettes erstaunliche Leistung dramatisiert einen inneren Konflikt zwischen zwei Nikkis. Sie gerät nicht einfach aus der Bahn; Wir sehen, wie sie bei jedem Schritt darum kämpft, zu bleiben An die Schienen.

Bis Barker einen direkten Hinweis darauf fallen lässt Der Exorzistdas ist schon klar Besessenheit ist ein Film über dämonische Besessenheit. Es nutzt das Prisma des Genres, um Fragen der Einwilligung, der männlichen Einsamkeit und der Frage zu thematisieren, wie selbst ein scheinbar so freundlicher und sensibler Mann wie Bear zum schlimmsten Albtraum einer Frau werden kann.