MAdonnas neues Video heißt Confessions II, weil es der Nachfolger ihres 2005 erschienenen Albums Confessions on a Dance Floor ist. Nein, falsch: Das ist nicht mehr als 20 Jahre her. Das war letzte Woche. Jahre sind für kleine Leute. Madonna kann den Lauf der Zeit mit der Kraft ihrer Vorstellungskraft aufhalten, und das war schon immer so. Aber was genau will Madonna in einem 10-minütigen Video sagen, das beim Tribeca-Festival für Furore sorgte und seitdem mehr als eine Million Mal auf YouTube angeschaut wurde? Es fühlt sich ein bisschen unhöflich an, zu fragen, als würde man Jackson Pollock fragen, was all die verschnörkelten Zeilen bedeuten. Betrachten Sie es also als eine Hommage an die Frau, die die Unhöflichkeit erfunden hat.
Der Stuhl
Ansonsten ist es ein klassischer Domina-Körper: Satinkorsett, spitze Stilettos, Gottesanbeterin-Körpersprache, Haare. Der Stuhl ist jedoch ein erschwerender Faktor; Sie geht nicht kokett wie Christine Keeler damit um, noch aufrecht wie eine Frau, die die Kontrolle hat. Die Pose ist vielmehr „Fragen Sie mich alles“ – unverwundbare Offenheit. „Aber frag mich nichts Langweiliges. Ich trage immer noch ein Korsett.“
Die Laser
Der Film „Confessions II“ trägt bereits die Abkürzung „Vagina-Laser-Video“, ähnlich wie das Vogue-Video „Spitze Titten“ (nach dem Jean-Paul-Gaultier-BH, der selbst dem Bullet-BH der 40er-Jahre nachempfunden war, dessen komplizierte Nähte unweigerlich zur Brustwarze führen sollten und der – als Madonna ihn verewigt hatte – in keiner Weise an Brustwarzen erinnerte. Man hätte neun Brustwarzen in einer verstecken können, und das würde man auch tun denke immer noch mehr an militärische Hardware).
Diese grünen Lichter, die aus jeder Vulva und manchmal auch aus dem Hintern schießen, symbolisieren Lebenskraft und unaufhaltsame Orgonenergie. Macht liegt im Verlangen, nicht darin, erwünscht zu sein, obwohl ersteres zwangsläufig das zweite als Nebeneffekt mit sich bringt.
Der Airbag
Aufgrund einiger komplizierter Bearbeitungen zwischen einem Autoinnenraum und einem Tisch ist nie ganz klar, ob Madonna der Fahrer, der Beifahrer ist oder sich auf dem Dach des Autos befindet und seine Bewohner bedroht, aber auf die eine oder andere Weise führt dies dazu, dass das Auto verunglückt, woraufhin jemand – angedeutet durch eine schöne, leicht 80er-Jahre-rote Lippenstiftschleife – den Airbag knutscht. Es ist eigentlich egal, wer. Es erinnert an Daniel Bergners Buch „What Do Women Want?“ über die alles fressende weibliche Libido. Sie könnten also das Buch lesen oder die kurze Antwort nehmen. Sie will alles. Sie wird Ihr Auto zum Unfall bringen und mit Ihrem Airbag davonkommen. Um ehrlich zu sein, ist es wahrscheinlich ihr eigenes Auto.
Carpenter ist der absolute Inbegriff der Kaugummi-Moderne und scheint ihre ganz eigene Ausstrahlung auszustrahlen. Sie ist kein Mini-Ich oder 2.0: Das wäre kitschig. Dennoch erzeugen die Choreografie und die Kamerawinkel eine Menge strategischer Unklarheiten. Oft ist man sich nicht sicher, welches Bild man vor sich hat, vor allem, wenn Julia Garner eingebunden wird, die Madonna in ihren Marilyn-Tagen sehr ähnelt. Es handelt sich ausdrücklich nicht um eine Aussage über die Staffelübergabe und das Alter der Frau; Es geht um die Metaphysik des Clubbings, die von Stroboskopen beleuchtete Orientierungslosigkeit, die Glückseligkeit. „Wen genau schaue ich an? Egal. Ich bin völlig hier.“
Während sie ihren Lippenstift aufträgt und definitiv wie sie selbst aussieht, fällt die Ankunft des Supermodels mit der Zeile „Verstecke das Kokain“ zusammen, obwohl unklar ist, ob sie es verheimlicht oder ein unsichtbarer Erzähler es ihr verheimlicht. Das liegt daran, dass es keine Rolle spielt und Sie nichts angeht.
Odessa A’Zion
Odessa sieht düsterer, vielschichtiger und mürrischer aus: Sie sieht aus wie die Art von Generation Z, die einen Millennial als „Pick me“ bezeichnen würde, und dann müsste der Millennial nachschlagen, was das bedeutet, und schließlich antworten: „Nun ja, ich möchte, dass jeder mich auswählt; was ist damit?“ Es ist eine Fortsetzung des „Tausend Blumen blühen lassen“-Themas. In dieser Version der Menschheit gibt es Raum dafür, dass jeder ein bisschen anders ist.
Die Toiletten
Eine Reihe von Männern versucht unschuldig, eine Urinalwanne zu benutzen, während ein paar Frauen kommen und sie mit anzüglichen Gesten und aufdringlicher Körperlichkeit zum Teufel kriegen, dann knutschen einige Männer in den Kabinen, während anderswo auch Frauen knutschen und sich selbst bewundern und einander bewundern und manchmal einfach nur herumlaufen, und Debi Mazar sieht dort entführter aus als je zuvor, und manchmal kann man nicht sagen, wer weiblich ist und wer Nein, und nirgendwo auf dieser öffentlichen Toilette gibt es einen Hinweis darauf, ob es sich um eine Unisex-Toilette handelt oder nicht, und es wäre mehr als ermüdend, die Politik hier durchzugehen, außer zu sagen: Wünschst du dir nicht, dass deine Toilette so heiß wäre wie meine?
Man würde nicht erwarten, Christie in einem Madonna-Video zufällig zu treffen; Die Schauspielerin sieht sauberer aus und viel mehr nach Glyndebourne als alle anderen, sie ist schockiert über die Possen in der Kabine, aber es spielt sich wie eine Subversion der klassischen rivalisierenden Nachrichten ab, bei denen man eine arrogante Frau in eine ausschweifende Szene bringt, um sie zu verspotten. Niemand verspottet Brienne von Tarth; Sie ist vollständig Teil des lebenden, atmenden Organismus. Dieser Film hat eine sehr gemeinschaftliche Atmosphäre.
Es ist wirklich schwer zu sagen, ob er komisch aussieht, weil er sich angezogen hat und dachte, er würde ein Paar durch eine überteuerte Zweizimmerwohnung führen, nur um dann festzustellen, dass Madonna ihn mit ihren langen blauen Handschuhen am Kiefer packen und zum Tanzen zwingen würde; oder ob er unbeholfen aussieht, weil das das Stichwort ist. Und so nennen sie es, Freunde Schauspiel.
Die Kamerafrauen, Gimp-Masken, Nepo-Babys und Bananen
Wir schließen damit, dass die Kameraleute fertig sind – futuristische Masken, Ringlichter, G-Strings, noch mehr Stilettos, gehaltene Posen – es sieht ein bisschen nach Roboterdystopie aus, ein bisschen nach OnlyFans, nach vielen Gangwechseln. Das Champagnertrinken ist ziemlich pornös, aber die Zigaretten sehen einfach nach normalem, spaßigem Rauchen aus. Ein Kameramann ist maskenlos und es ist Lourdes, denn natürlich muss Madonnas Tochter dabei sein. Sei nicht dumm. Alle anderen sind drin. Sie nutzt ihre Langeweile als Waffe und beendet den Film mit einem meisterhaften: „Schnitt, Schlampe.“
Kurz vor dem Ende fangen alle an, Bananen zu essen, was sich anzüglich anhört, aber ich glaube, es ist eigentlich die universelle Erziehungssprache, dass man seiner Tochter eine Banane gibt, wenn sie richtig schlechte Laune hat.