Fußballlegende Pelé kniet kurz vor dem Anpfiff der Weltmeisterschaft 1970 nieder, um seine Fußballschuhe zu binden, und die gezeigte Marke Puma ist ein legendäres Bild; Weniger bekannt ist, dass es von einem Kanarischen Inselbewohner konstruiert wurde.
Hans Henningsen, der weithin als Vater des modernen Sportmarketings gilt, ist jetzt Gegenstand des Dokumentarfilms „The Puma King“ von Videre aus Las Palmas und Teneriffa. Und es ist genau die Art von Titel, die die Kanarischen Inseln zum Verkauf nach Sunny Side of the Doc gebracht haben, eine einheimische Geschichte mit großer Anziehungskraft.
„Es ist, als würde man von einer Goldgrube an Geschichten für Dokumentarfilme leben, deren Entwicklung noch aussteht“, sagt Pablo Hernández, Präsident der Kanarischen Sonderzone (ZEC). Vielfaltwährend der Archipel den Dokumentarfilm zur neuesten Front in einem 17-jährigen Bestreben macht, die Tourismuswirtschaft in die Filmproduktion zu diversifizieren. „Wenn Sie hierher kommen und sich mit der Verwaltung des geistigen Eigentums befassen, werden Sie eine unglaubliche Menge an Geschichten haben.“
Nachdem die Inseln mit einigen Ausnahmen anerkannte Industrien in den Bereichen Live-Action, Animation, VFX und Videospiele auf der Grundlage eines der aggressivsten Anreizpakete Europas aufgebaut haben, haben sie kaum drei Jahre damit verbracht, sich in die Sachbuchbranche zu bohren.
„Die Gelegenheit besteht nicht mehr einfach darin, auf die Kanarischen Inseln zu kommen und zu filmen“, sagt Produzent Oscar Fernández von Videre und der Schwesterfirma Mediareport. „Es geht darum, Projekte von den Kanarischen Inseln aus zu bauen.“
Vor ein paar Jahren, so Hernández, verfügte fast nichts über ein Budget von mehr als ein paar Hunderttausend Euro; Heute erreichen mehrere Dokumentarfilme über die Kanarischen Inseln Millionenauflagen, landen auf HBO, Amazon Prime Video, Movistar+, ESPN und Disney+ und werden bis in die Schweiz und nach Schweden verkauft. Pilar Guerrero, deren Videoreport Canarias ein Joint Venture zwischen Secuoya Studio und Izen ist, sagt, dass der Sektor „in den letzten fünf Jahren ein exponentielles Wachstum erlebt hat“.
Die Budgets für Dokumentationen können diesen Spielraum im Vergleich zu Erzählfilmen deutlich unterschreiten, aber Hernández ist kein Problem. „Dokumentarfilme machen mit weniger Budget mehr und sind organischer“, sagt er. „Natürlich stellen die steuerlichen Anreize einen enormen Aufschwung für Dokumentarfilme dar, zusätzlich zu den natürlichen Bedingungen und Inhalten für Dokumentarfilme. Sie umfassen einen Nachlass von 45–54 % und eine Körperschaftssteuer von 4 %, die den Gewinn um 30–40 % steigert.“
Was gemacht wird, deckt die Genres ab, die weltweite Käufer suchen. Geschichte, die traditionell bei öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten beliebt ist, ist eines davon: Die Dokumentarserie „Insulae: Crónica de nuestra historia“ von Las Hormigas Negras, die jetzt in der zweiten Staffel auf Canarias Play läuft, liest die Rolle der Inseln in der Geschichte des Atlantiks neu. „Wir wollen zeigen, dass lokale Geschichte auch universelles Geschichtenerzählen sein kann“, erklärt Produzent Luis Luque.
Natur und Wissenschaft gehen Hand in Hand, etwa in „The Last Volcano“ von Videoreport über den Ausbruch von La Palma im Jahr 2021 und in „The Last Great Colony“ über die atlantische Mönchsrobbe.
Die Katastrophe steht kurz bevor: Makaronesiens „Verteidigungslinie“ rekonstruiert den katastrophalen Waldbrand auf Teneriffa im Jahr 2023. „Es ist eine Geschichte über die Menschen, die zwischen Zerstörung und Überleben standen“, sagt Regisseur Emilio Alonso.
Sport kommt über Wakai, das Sportdokumentationslabel der WAP Media Group, dessen FC Barcelona Femení-Feature „Dream, Play, Win“ seinen ersten ESPN-Vertrag markierte und weltweit auf ESPN und Disney+ ausgestrahlt wurde. „Es gab uns die Chance, die Geschichte einer Kulturbewegung zu erzählen“, sagt Regisseurin Paula Fernández Crespo. Als nächstes kommt das Verbrechen: Über „The Puma King“ hinaus entwickelt Videre „The Sensei’s Web“ zum sogenannten Karate-Fall, einem der größten Skandale um sexuellen Missbrauch in Europa.
Und die Autorentradition reicht weit zurück: David Bautes Tinglado Film brachte „Black Butterflies“ auf den Goya-Preis für den besten Animationsfilm und folgte mit „Benigno“, einer Super-8-Aufnahme, die in Shanghai Premiere feierte. „Benigno ist nicht nur das Porträt eines Mannes, der vor dem Ende seines Lebens steht“, erzählt Baute Vielfalt. „Es ist auch das Porträt einer verschwindenden Welt.“
Im Hinblick auf das zukünftige Doc-Potenzial weist Hernández auf die für die Größe der Inseln ungewöhnlich tiefe wissenschaftliche Forschungsbasis hin: das Instituto de Astrofísica de Canarias, einer der ersten Orte, an dem die Signatur des Urknalls registriert wurde; Meeresplattformen, auf denen die Walkommunikation entschlüsselt wurde; Quantenteleportation von Insel zu Insel mittels Laser; Die NASA-Station auf Gran Canaria. Dann die Geschichte – die Inseln „mehrmals fast britisch“; Nelson, dem es nicht gelang, Santa Cruz de Teneriffa einzunehmen, und der aufgrund seines Versprechens, niemals zurückzukehren, freigelassen wurde; San Cristóbal de La Laguna, das mauerlose UNESCO-Gittersystem, verbreitete sich später in ganz Amerika, das von kanarischen Siedlern bevölkert wurde und San Antonio, Texas, gründete. „Diese Geschichten warten darauf, dass die Leute sie erzählen“, sagt Hernández. „Viele davon könnten epische Biografien sein.“
Da es sich derzeit um einen kleineren Sektor als die Belletristik (sowohl Live-Action als auch Animation) handelt, bleiben ähnliche Hindernisse bestehen. „Die Herausforderung liegt nicht im Mangel an Talenten, sondern im Mangel an einer konsistenten industriellen Infrastruktur“, sagt Las Hormigas Negras und nennt auch die Wahrnehmung der Inseln als „einen wunderschönen Drehort, aber nicht immer als einen Ort, der in der Lage ist, starke redaktionelle Projekte hervorzubringen.“ DOCanarias, das Festival auf Teneriffa, das seit zwei Jahrzehnten Filmemacher ausbildet, warnt davor, dass steuerliche Anreize „neuer und für viele unabhängige Dokumentarfilmproduzenten immer noch weniger zugänglich“ seien.
Die Produzenten wiesen auf einen wachsenden Talentpool in den Bereichen Kinematographie, archivbasiertes Storytelling, Ton und Postproduktion hin und beherrschten zunehmend internationale Standards. Ein aufschlussreiches Beispiel kam dieses Jahr, als der führende spanische Produzent Buendía Estudios, der mittlerweile schätzungsweise 90 % seiner nationalen Produktion auf den Kanarischen Inseln abwickelt, mit den Berufsschulen der Inseln zusammenarbeitete und vier Studententeams durch vollständige Produktionen betreute, die zwei Kurzfilme und zwei Making-of-Filme hervorbrachten, die den Studenten kostenlos zur Verfügung standen und von Berufstätigen betreut wurden.
Das Ziel der Branche scheint darin zu bestehen, einheimische Geschichten mit „den globalen Wertschöpfungsketten des Dokumentarfilms“ in Einklang zu bringen und gleichzeitig ihre Identität zu bewahren. Angesichts des Wachstums anderer Sektoren und der Beständigkeit der Unterstützung scheint es, dass das Wachstum des Dokumentarfilms ein Wenn-nicht-Wenn-Szenario ist.