Stil: Avantgarde-Metal, atmosphärischer Black Metal, Progressive Metal (gemischter Gesang)
Empfohlen für Fans von: Arcturus, Ved Buens Ende….., Thy Catafalque, Oranssi Pazuzu
Land: Vereinigtes Königreich
Erscheinungsdatum: 8. Mai 2026
„[Anthropologist Margaret] Mead sagte, dass das erste Zeichen der Zivilisation in einer alten Kultur ein Oberschenkelknochen war, der gebrochen und dann geheilt worden war … Jemand anderem in Schwierigkeiten zu helfen, ist der Beginn der Zivilisation.“ Auch wenn diese Behauptung etwas heikel ist,1 Es liegt etwas Magisches in der Vorstellung, dass das wahre Zeichen der Zivilisation unser Mitgefühl und unsere Verbindung zu anderen ist. Viele Vorstellungen darüber, was Menschen zu Menschen macht, laufen auf unsere neugierige Sozialität hinaus, sowohl mit anderen Menschen, anderen Tieren als auch mit unbelebten Objekten. Über Avantgarde-Metaller Ein Wald aus Sternen‘neueste Aufnahme, Stapelüberlauf in der Corpse Pile-SchnittstelleDie Band untersucht die Natur der Menschheit, aber anstatt zu fragen, wann Menschlichkeit beginnt, fragen sie, was passieren muss, damit Menschlichkeit entsteht Ende. Was passiert mit Menschen, wenn ihnen die Sozialität, die Bindung und die Würde systematisch entzogen werden?
Stapelüberlauf in der Corpse Pile-Schnittstelle ist ein Haufen zerbrochener Bilder, die in einer leidenschaftlichen, von Black Metal durchdrungenen Psychose zusammengefügt werden. Umgeben von eindringlichen Bekundungen der abgespaltenen Identität des Erzählers spuckt Sänger Curse Gift durch das gesprochene Wort, beißt manchmal mit leiser Drohung durch die Zähne und manchmal heult er vor Schmerz in eine gleichgültige Leere. Wehmütige Geigen und zitternde Gitarren fungieren als Lückenbüßer zwischen abscheulichen Beschreibungen verlassener Urinale („Mechanically Separated Logic“), der traumatischen Entdeckung von Wahrheiten, die man nicht wissen sollte („Street Level Vertigo“), und prophetischem Geschwätz, das das selbstgewählte Ende der Menschheit vorhersagt („Roots Circle Usurpers“). Jeder Track erzeugt Bewegung – oder Stillstand – durch den Einsatz von Bewegung, indem er entweder den Ideen ermöglicht, sich in durchkomponierten Stücken zwischen Auf- und Abbrüchen frei zu bewegen, oder indem er auf einer Idee schmort, um Spannung aufzubauen.
Während Stapelüberlauf Obwohl er sich an düsteren Melodien erfreut, spielt die Tonalität in seinen Kompositionen eine untergeordnete Rolle. Die sich wiederholende, rituelle Trommelarbeit in der ersten Hälfte von „Street Level Vertigo“ schlägt hartnäckig zwischen hustenden, halb kaputten Maschinen und Gitarren dröhnen unaufhörlich um hoffnungslos erstickende Riffs; Die Spannung wird unerträglich, während Curse immer lauter schreit. „Mechanically Separated Logic“ wiegt den Zuhörer in einem apathischen Walzer, mit mürrischen Augen glasig inmitten eines beschwingten Arpeggios, flankiert von psychedelischen Gitarren. Was den Hörer aus seiner Trance erweckt, ist ein niedergeschlagenes, tödliches Flüstern von Curse und ein Magen-umdrehendes Industrial-Summen, das jede Ecke des negativen Raums des Tracks ausfüllt. Der Schlussteil „Not Drinking Water“ baut sich durch repetitive, hypnotische Percussion vorsichtig zu einem Strom des Elends auf.
Jedoch, Stapelüberlauf nimmt manchmal Gestalt von verschwommener Paranoia zu konkreten Melodien an. Das Black-Metal-Riffing der zweiten Welle gegen Ende von „Street Level Vertigo“ erinnert an die verzweifelte Verzierung von Sturm weht-Epoche Dunkle Städte. Die kinetischen Tremolos von „Roots Circle Usurpers“ brechen in gebrochenen Säuredämmen inmitten von Curses eindringlichen Warnungen vor unserer gegenseitig zugesicherten Zerstörung von Mutter Natur hervor, während scharfe Geigenmelodien eine bedrohliche Erhabenheit hervorrufen. „Sway, Draped In Vague“ steigert sich zu einem alles verzehrenden Höhepunkt, in dem Gitarren zu schreien versuchen, gedämpft von endloser Trägheit; Der Gesang von Katheryne „Queen of the Ghosts“ ist von Herzschmerz und Niederlage durchdrungen. Auf den Schluss von „Sway“ folgt sofort Regen, der achtlos gegen Blechdächer prasselt, und ein erdrückendes Violinsolo zu Beginn des letzten Titels „Not Drinking Water“.
Diese Momente dienen als Kontrollpunkte zwischen uns Ein Wald aus Sternen‘ surrealistische, fragmentierte Vignetten. Tracks wie „Ascension of the Clowns“ und „Sway, Draped in Vague“ sind ansonsten nichtlinear und reisen von Raum zu Raum, während die Spannung ihren Höhepunkt erreicht und abklingt, während „Street Level Vertigo“ seine zentralen Ideen umkreist. Manchmal ist die Instrumentierung fast zart, wie ein Gespenst, das ausdruckslos von oben auf eine immer sterbende postindustrielle Höllenlandschaft blickt. Meistens verleiht dieser kompositorische Ansatz der Musik ein Gefühl von Leichtigkeit und entlastet den Hörer von der erdrückenden Schwere der Platte. Dies geschieht am deutlichsten in „Street Level Vertigo“, wo die Spannung des quälend repetitiven (kostenlosen) Einleitungsteils durch schwungvolle, ausgestreckte Geigen gebrochen wird, die das mechanische Gemetzel aus der Vogelperspektive beobachten. Die Gnadenfrist ist zweifellos willkommen, als würde man endlich aus einer Grube auf vertrauten Boden klettern. Zu anderen Zeiten wird der emotionale Ernst jedoch durch ein Gefühl der Dissoziation gemindert: „Ascension of the Clowns“ zeigt Geigen in großen Sätzen über die gesamte Laufzeit, aber seine ätherische Schönheit fühlt sich losgelöst von dem Verfall und dem Elend an, über dem es schwebt.
Der Gesang von Curse ist oft die zentrale Facette von Stapelüberlauf‘s Kompositionen; Trotz seines unerschütterlich manischen Vortrags sprüht jede Zeile vor Nuancen und Präzision. Manchmal wirkt er gedämpft und bedrohlich: „Mechanically Separated Logic“ malt mit hypnagogischer Apathie die Vignette eines verlassenen Urinals und fügt dem Gesang auf subtile Weise mehr Dramatik und Ekel hinzu, während die ersten paar Zeilen wiederholt werden. „Not Drinking Water“ zeigt Curse in seiner verzweifeltsten Form, als könne er die Worte selbst kaum glauben. Umgekehrt mischt sich am Ende von „Street Level Vertigo“ inbrünstiger, beunruhigender Gesang, der an eine Predigt über Feuer und Schwefel erinnert, komplett mit sonoristischem Geigenquietschen und dissonanten Akkorden. „Roots Circle Usurpers“ ist ein donnernder Höhepunkt mit erschreckendem „WHITE! NOISE! MACHINE!“-Geheul. während der Gesang in den Wahnsinn versinkt und schließlich mit gebrochener Resignation „Ich – bin nicht ich – bin nicht ich – bin nicht ich – bin nicht ich – bin nicht ich“ wiederholt.
Eine brutale, gnadenlose Existenz trennt den Erzähler von allem, was ihn menschlich macht, einschließlich Spiritualität („Ascension of the Clowns“), Unschuld („Street Level Vertigo“), Rationalität („Mechanically Separated Logic“) und Natur („Roots Circle Usurpers“). In jedem Titel finden sich immer wieder technologische Bilder, die behaupten, dass die Technologie zumindest teilweise für diese Gräueltaten verantwortlich ist. Zugegebenermaßen ist die durchgehende Linie etwas unklar und deutet auf computerisierte Themen hin, bringt das Digitale jedoch nie vollständig in die verdrehte Welt der Platte. Curse beharrt durchgehend auf seiner Nicht-Identität Stapelüberlaufwas auf einen nicht gewinnbaren Kampf um sich selbst hinweist. In „Roots Circle Usurpers“ verkündet er: „Sie und ich (nicht ich), wir stolperten durch Knoten in der Zeit zurück“, und „Street Level Vertigo“ begrüßt den Erzähler mit „einem apathischen Schlund, mein nicht ich, mein nicht ich selbst und mein niemals ich“. „Sway, Draped in Vague“ spiegelt ein demontiertes Ego wider und verkündet:
Ich weiß, dass ich nichts bin
Ich weiß, dass ich überall um mich herum das Nirgendwo bin
Ich weiß, dass ich nicht ich bin
Ich weiß, dass ich mich diesbezüglich zurückziehe.
Während „Sway, Draped in Vague“ den Tod der Psyche beschreibt, beschreibt „Not Drinking Water“ den Tod des Körpers, voller Bilder von Selbstmord durch Ertrinken. Der Erzähler kann nur an das glauben, was ihre Selbstzerstörung garantiert:
Unter so viel Wasser völlig verloren.
Die Anziehungskraft der Welt und all ihrer Zwischenräume.
Vertraue auf Stein und Seil, um dort unten zu bleiben.
Glaube an nichts anderes.
Glaube an nichts anderes.
StapelüberlaufDem schweren Thema steht ein sardonisch-grotesker – und manchmal geradezu ekliger – Sinn für Humor gegenüber, der in „Ascension of the Clowns“ Hupgeräusche macht, in „Mechanically Separated Logic“ ausführlich einen Cocktailspieß beschreibt, der in einem verstopften Urinal schwimmt, und in „Roots Circle Usurpers“ die Abstammungslinie eines großen umgestürzten Baums bis zu dem Toilettenpapier zurückverfolgt, in das er verwandelt wurde. Der Humor fühlt sich weniger wie ein Mittel zur komischen Erleichterung an, sondern eher wie ein Mittel, um die völlige Absurdität der Umstände des Erzählers hervorzuheben.
Man könnte jedoch behaupten, dass der Sinn von Stapelüberlauf in der Corpse Pile-Schnittstelle Ist den Humor in diesen Situationen zu finden. Es können nur so viele Tränen über das beschissene Clown-Festival, auf dem wir leben, vergossen werden, bevor der Punkt weiter ausgeführt wird; Wenn wir nicht wenigstens ein wenig über die Absurdität lachen, wird sie uns am Ende kaputt machen. Ein Wald aus Sternen decken eine überwältigende Menge an Boden ab StapelüberlaufDie erbärmliche Bildsprache von „Songwriter“: Während der gesamten Laufzeit behält die Gruppe Frische und Abwechslung beim Songwriting im Strom des Bewusstseins bei und bleibt gleichzeitig einer einzigartigen Klangpalette treu. Zu den Instrumentalstücken gesellt sich eine nuancierte und beängstigende Gesangsdarbietung, die in jede Zeile die letzten Spuren einer zerfallenden Seele hineingießt. Stapelüberlauf in der Corpse Pile-Schnittstelle ist gleichermaßen überwältigend und lohnend – vergessen Sie am Ende der Fahrt nur nicht Ihre Menschlichkeit.
Empfohlene Titel: Roots Circle Usurpers, Ascension of the Clowns, Mechanically Separated Logic, Street Level Vertigo
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Endgültiges Urteil: 8/10
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Label: Prophecy Productions
Ein Wald aus Sternen Ist:
– Fluch: Gesang
– John Bishop: Schlagzeug
– Titus Lungbutter: Bass
– Katheryne „Queen of the Ghosts“: Violine, Flöte, Gesang
– William Wight-Barrow: Gitarren, Steelgitarre
– The Gentleman: Keyboards, Percussion
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