„Dreams of Violets“, das letzte Woche beim Tribeca Festival Premiere hatte, ist der erste vollständig von KI generierte Film, der auf einem großen Filmfestival programmiert wurde – und es ist auch der erste vollständig von KI generierte Film, den ich gesehen habe. Daher haben wir bei der Premiere tatsächlich zwei Filme gleichzeitig gesehen und bewertet. Das erste ist ein Drama, das in Teheran spielt und von dem im Ausland lebenden Iraner Ash Koosha (heute ein in London ansässiger Technologieunternehmer) geschrieben und inszeniert wurde. Es schildert die Tage des Protests, der Unterdrückung und des staatlich sanktionierten Tötens, die vor fünf Monaten, im Januar, stattfanden, als Wellen iranischer Bürger auf die Straße strömten, um ihrer Wut über das theokratische Regime des Landes Ausdruck zu verleihen. Ich fand den Film nicht besonders wirkungsvoll. Tatsächlich fand ich es nach einer Weile lächerlich.
Aber die andere Der weitaus interessantere und bedeutendere Film ist derjenige, der allein durch seine Existenz zeigt, welche Möglichkeiten für den Einsatz von KI in der Welt des Spielfilmschaffens bestehen könnten. Dies ist ein heikles und heikles Thema, das überhaupt zur Sprache gebracht werden sollte, da die Branche derzeit von vielfältigen Wahrnehmungen und Ängsten darüber geprägt ist, was KI für die Zukunft der Unterhaltung bedeutet. Und das alles ändert sich jede Woche. Schauen Sie sich nur an, wie schnell wir von Steven Soderbergh im April, der sich darüber ärgerte, dass er zugegeben hatte, dass er KI verwendet hat, um Fantasy-Sequenzen für seinen Dokumentarfilm „John Lennon: Das letzte Interview“ zu erstellen, zu Martin Scorsese – einer moralischen und respektierten Stimme, die es in der Branche gibt – gekommen sind, der Anfang Juni eine Partnerschaft mit der deutschen generativen KI-Firma Black Forest Labs unterzeichnete, um den Storyboarding-Prozess zu beschleunigen. Darren Aronofsky hat nun auch die KI-Grenze überschritten und damit eine Reihe von Webvideos über den Unabhängigkeitskrieg erstellt.
Das sind natürlich alles kleine Schritte. Aber das Baby wird erwachsen. Und wie wird es aussehen, wenn es soweit ist? „Dreams of Violets“ bietet Hinweise auf zumindest einige der Orte, an die die KI gehen könnte, wenn ihre Symbiose mit der Industrie wächst und an Stärke gewinnt (was sicherlich der Fall sein wird).
Aber zuerst eine ästhetische Frage: Ist „Dreams of Violets“ ein seltsam distanzierter und unbefriedigender Film? Weil es wurde mit KI gemacht? Die seltsame Antwort darauf ist ja, aber nicht wirklich. Es ist eigentlich die Form des Films, die seltsam und abstoßend ist: eine kaum geschriebene Reihe von Anekdoten oder bloßen Momenten mit wenig dramatischer Entwicklung. Ash Koosha stützte den Film auf journalistische Berichte, Fotos und Augenzeugenberichte, und es ist klar, dass er das Gefühl vermitteln wollte, als würden wir Szenen aus einem Dokumentarfilm sehen, was nach einem berechtigten Impuls klingt. (Viele Filme, darunter auch das letztjährige Kampfdokudrama „Warfare“, wurden auf diese Weise inszeniert.) Aber obwohl die Charaktere in „Dreams of Violets“ wie echte Menschen aussehen und sprechen und die mit Trümmern übersäten Straßen wie echte, mit Trümmern übersäte Straßen aussehen und sich auch so anfühlen, erhalten wir kaum einen Kontext für das, was wir sehen: Soldaten töten Zivilisten mit willkürlicher Grausamkeit, was das Herzstück des Films ist – zumindest in der ersten Hälfte, und danach wird es so weniger schwerwiegend und noch weniger interessant.
Wenn man in einem Dokumentarfilm sieht, wie ein Soldat einen Zivilisten tötet, ist das erschreckend, aber der Effekt ist in einem so einfachen Film hundertmal schwächer Aussehen wie ein Dokumentarfilm, da wir in unserem Bauch wissen, dass wir nicht die Realität sehen. Deshalb ist die Qualität, die uns in einen Film hineinzieht, auch wenn es ein Dokumentarfilm ist, die Verbindung, die wir zu den Menschen spüren, die wir sehen. Aber Ash Koosha hat „Dreams of Violets“ nicht so geschrieben. Er hat einen Film mit einem Uncanny-Valley-Problem gemacht, ein „existenzielles“ Drama, das ausschließlich aus „authentischen“, aber abstrakten Momenten besteht: das Vérité-Politik-Kriegsfilm-Äquivalent der Kalenderkunst. Es ist wie synthetischer, preisgekrönter Fotojournalismus, der bewegt.
Zum Zeitpunkt der Proteste im Januar dachten einige Beobachter, dass das iranische Regime stürzen würde (der Iran-Krieg hat nun deutlich gemacht, was für eine naive Annahme das war). Aber „Dreams of Violets“ ist keine flüchtige Inspirationsgeschichte. Es spielt, nachdem die Proteste bereits eingedämmt wurden (die Polizei des Landes führt eine Aufräumaktion durch) und bietet hauptsächlich rohe Schnappschüsse von staatlich sanktioniertem Mord und politischer Unterdrückung. Ja, wir „lernen“ ein halbes Dutzend Charaktere kennen – einen Jungen im Rollstuhl, seinen älteren Bruder als Arzt, eine in Erinnerungen schwelgende alte Frau, einen Musikstudenten und mehrere andere. Aber Koosha schafft keine vollständig umgesetzten Szenen.
Als „Dreams of Violets“ bei Tribeca lief, war die Rechtfertigung für den Film – der von Koosha angeführte Grund, ihn vollständig mit KI zu drehen –, dass er anders nicht hätte existieren können und dass die Figuren, die wir auf dem Bildschirm sehen, alle auf echten Menschen basieren. Vielleicht stimmt das, aber wirkungsvolle Kunst braucht keine Rechtfertigung. Wenn man zynisch sein möchte, könnte man sagen, dass Ash Koosha die Tragödie seines Heimatlandes ausnutzt, um die bestmögliche Ausrede für die Erstellung eines KI-Showreels zu haben. Sein Unternehmen baut KI-basierte Charaktere und hat auch mit der Nutzung von KI zur Generierung von Popmusik experimentiert. In „Dreams of Violets“ ist er wie der Schöpfer von Tilly Norwood, der vorgibt, der Regisseur eines Films wie „No Other Land“ zu sein.
Aber wenn „Dreams of Violets“ als Film größtenteils eine Pleite ist, ist es als KI-Showreel etwas mehr. Mehrere Kritiker haben die visuellen Mängel im Design des Films stiefmütterlich behandelt, aber was ich in „Dreams of Violence“ gesehen habe, sah von Moment zu Moment sehr strukturiert und realistisch aus. Bedeutet das, dass KI „einen Film machen“ kann? Nein. Aber es bedeutet, dass KI Ihnen Szenen eines turbulenten Bürgerkriegs liefern kann, der im Trubel von Teheran bei Sonnenuntergang spielt, in dem Soldaten durch die Straßen streifen und Bürger in Lieferwagen zwingen, während andere aus dem Weg huschen, und es kann dazu führen, dass Sie Ihren Augen trauen. Und hier ist der vergrabene Hinweis: Das Gesamtbudget des Films betrug 2.000 US-Dollar. Ich möchte nicht der Überbringer schlechter Nachrichten sein, sondern die stärkste Botschaft, aus der man hervorgehen kann
„Dreams of Violets“ bedeutet nicht, dass das iranische Regime ein rücksichtsloses Rudel totalitärer Unterdrücker sei. Mittlerweile kann man für 2.000 Dollar eine ganze Menge Kinofilme kaufen.