„Disclosure Day“, ein Science-Fiction-Abenteuer von Steven Spielberg, landete mit 44 Millionen US-Dollar in 3.824 Kinos auf Platz 1 der heimischen Kinokassen.
Diese Ticketverkäufe lagen über den Schätzungen von 35 Millionen US-Dollar, allerdings unter den 50 Millionen US-Dollar, die ein Film dieser Größenordnung laut Konkurrenzstudios bei seinem Debüt verdienen sollte, um seinen Preis zu rechtfertigen. „Disclosure Day“, eines der größten Glücksspiele des Sommers, kostete 115 Millionen US-Dollar für die Produktion und 80 Millionen US-Dollar für die Vermarktung. Da die Kinos etwa die Hälfte der Einnahmen behalten, muss „Disclosure Day“ weltweit etwa 300 Millionen US-Dollar verdienen, um profitabel zu sein.
Die Kritiken der Kritiker sind solide (81 % bei Rotten Tomatoes), während die Zuschauerzahlen gemischt sind (Note „B“ bei den Abschlussumfragen von CinemaScore). Daher ist unklar, wie sich der Ticketverkauf für „Disclosure Day“ in den kommenden Wochen entwickeln wird. Allerdings verfügen Spielbergs Filme in der Regel über ein beachtliches Durchhaltevermögen an den Kinokassen. Sein vorheriger Blockbuster im Sommer, „Ready Player One“ aus dem Jahr 2018, startete mit 41 Millionen US-Dollar und endete mit 137 Millionen US-Dollar im Inland und 607 Millionen US-Dollar weltweit. International hat „Disclosure Day“ 48,9 Millionen US-Dollar aus 73 Märkten generiert, was einem weltweiten Startwert von 92,9 Millionen US-Dollar entspricht.
„Es gibt keine klare Linie zwischen Rezensionen, Mundpropaganda und Einspielergebnissen, daher weiß niemand genau, wohin das führt“, sagt David A. Gross, Herausgeber des Einspielergebnisse-Newsletters FranchiseRe. Er weist darauf hin, dass das Publikum im Ausland zur Langlebigkeit des Films im Kino beitragen könnte. „Science-Fiction-Thriller kommen im Ausland gut an. Das sind visuelle Geschichten, die jeder versteht.“
Spielberg, der 1975 mit „Der Weiße Hai“ die Sommersaison an den Kinokassen mitgestaltete, ist dank eskapistischer Blockbuster wie „ET – Der Außerirdische“, „Jurassic Park“ und „Raiders of the Lost Arc“ der kommerziellste Regisseur aller Zeiten. Spielberg hat in jüngerer Zeit Prestigefilme wie „The Post“, „West Side Story“ und „The Fabelmans“ bevorzugt, die zahlreiche Oscar-Nominierungen erhielten, den produktiven Filmemacher jedoch größtenteils nicht den jüngeren Generationen näher brachten. Dies spiegelte sich in der Beteiligung am „Disclosure Day“ wider, an dem 60 % der Kinobesucher 35 Jahre oder älter waren. Das anfängliche Publikum war gespannt darauf, den spannenden Thriller auf den größten und hellsten Leinwänden zu sehen, wobei Premium-Großformate stattliche 48 % der Einspielergebnisse ausmachten. „Disclosure Day“ spielt Emily Blunt und Josh O’Connor als Meteorologen und Cybersicherheitsexperten, die ihre Kräfte bündeln, um die Vertuschung außerirdischen Lebens durch die Regierung aufzudecken.
An den heimischen Kinokassen erlitten die Newcomer vom letzten Wochenende, Paramounts Horrorparodie „Scary Movie“ und Amazon MGMs Spielzeugadaption „Masters of the Universe“, jeweils einen brutalen Rückgang von 70 % in ihren zweiten Kinostarts.
„Scary Movie“ rutschte mit 14,5 Millionen US-Dollar aus 3.504 Kinos auf den dritten Platz ab, wodurch sich der Ticketverkauf im Inland auf 84,5 Millionen US-Dollar und weltweit auf 173,1 Millionen US-Dollar erhöhte. Trotz des starken Rückgangs der Besucherzahlen kostete die Produktion von „Scary Movie“ nur 30 Millionen US-Dollar und dürfte sich finanziell auszahlen.
„Masters of the Universe“ hingegen wird es schwerer haben, seinen Megapreis zu rechtfertigen. Das Schwert-und-Planet-Abenteuer fiel mit 8,6 Millionen US-Dollar an 3.677 Standorten auf Platz 5. Bei einem Budget von fast 200 Millionen US-Dollar wurden in Nordamerika lediglich 45,7 Millionen US-Dollar und weltweit mehr als 70 Millionen US-Dollar eingenommen. „Masters of the Universe“ basiert auf dem Spielzeug- und Zeichentrickfilm von Mattel aus den 80er-Jahren, und diese Art der Beteiligung deutet darauf hin, dass der Film nicht über die Kernfangemeinde älterer Männer hinaus wächst.
Unterdessen macht „Obsession“ mit 19 Millionen US-Dollar am fünften Veröffentlichungswochenende weiterhin ein beispielloses Geschäft, ein Rückgang um 25 % und genug für den zweiten Platz in den Kinocharts. Noch beeindruckender ist, dass der bahnbrechende Horrorhit unter der Regie des YouTube-Schöpfers Curry Barker vier aufeinanderfolgende Wochenenden hatte, die größer waren als sein bereits beeindruckendes 17-Millionen-Dollar-Debüt. Mittlerweile hat der Low-Budget-Film „Obsession“ in Nordamerika 188,3 Millionen US-Dollar und weltweit 265 Millionen US-Dollar eingespielt. Für seinen Distributor Focus Features ist es die Veröffentlichung mit den höchsten Einnahmen aller Zeiten.
„Backrooms“, eine weitere Horrorsensation, eroberte am dritten Wochenende mit 12 Millionen US-Dollar aus 3.404 Veranstaltungsorten den vierten Platz. Der Film von einem weiteren YouTube-Phänomen, Kane Parsons, hat im Inland bisher 160 Millionen US-Dollar und weltweit rund 250 Millionen US-Dollar eingespielt. Nach weniger als zwei Wochenenden auf der großen Leinwand überholte „Backrooms“ „Marty Supreme“ (191 Millionen US-Dollar) als A24-Film mit den höchsten Einnahmen aller Zeiten.
Unterdessen stockt Disneys „Star Wars: The Mandalorian and Grogu“ an den Kinokassen immer wieder. Auf dem sechsten Platz brachte der Film in seiner vierten Aufführung 4,7 Millionen US-Dollar aus 2.680 Kinos ein. Das Weltraumabenteuer, ein Spin-off der beliebten Disney+-Serie „The Mandalorian“, entwickelt sich zu einem großen Kinoklassiker mit 165 Millionen US-Dollar im Inland und 315 Millionen US-Dollar weltweit bei einem Preis von 165 Millionen US-Dollar.
Eine weitere Neuveröffentlichung, die Katastrophenparodie „Stop! That! Train!“, startete mit 2 Millionen US-Dollar an 1.161 Standorten auf dem neunten Platz. Die gut rezensierte Komödie von Regisseur Adam Shankman handelt von zwei Stewardessen, die den Tag retten müssen, als ein gewaltiger Sturm einen Hochgeschwindigkeitszug zum Entgleisen zu bringen droht. RuPaul führt die Besetzung neben mehreren „Drag Race“-Favoriten wie Ginger Minj und Jujubee an.
„Wir freuen uns sehr über die enthusiastische Resonanz sowohl von Fans von ‚RuPaul’s Drag Race‘ als auch von Neulingen“, sagte der Verleiher des Films, Bleecker Street, in einer Erklärung. „Wir waren in wichtigen Märkten mehrfach ausverkauft und freuen uns darauf, das Publikum im ganzen Land weiterhin auf diese urkomische Fahrt mitzunehmen.“
Laut Rentrak liegen die heimischen Kinokassen derzeit 13,2 % über denen des Vorjahres. Bemerkenswerter ist, dass die Sommersaison nur 3 % hinter 2019 zurückbleibt – ein Unterschied von 45 Millionen US-Dollar – dem letzten Jahr vor der Pandemie, in dem „Avengers: Endgame“ alle möglichen Rekorde zementierte. „Toy Story 5“ am kommenden Wochenende, der erste Tentpole des Sommers, der über 100 Millionen US-Dollar startet, könnte dazu beitragen, diese Lücke zu schließen. Dann sorgen die Spinoffs „Minions & Monsters“ von „Ich – Einfach unverbesserlich“, „The Odyssey“ von Christopher Nolan und „Spider-Man: Brand New Day“ für geschäftige Stimmung in den Kinosälen für den Rest der Popcorn-Saison.