Stil: Progressive Metal, Djent, Pop, Synthwave (gemischter Gesang)
Empfohlen für Fans von: Meshuggah, After the Burial, Spiritbox, Tesseract
Land: Vereinigte Staaten
Erscheinungsdatum: 15. Mai 2026
Carl Sagans „Pale Blue Dot“ ist eines der beeindruckendsten Bilder, die jemals aufgenommen wurden. Es komprimiert die gesamte menschliche Erfahrung in einem einzigen Pixel, das im Sonnenstrahl schwebt. Wenn wir unseren Planeten als einen Fleck im Kosmos sehen, wird uns die Zerbrechlichkeit unseres Lebens, der Zufall unserer Existenz und unsere Einsamkeit in der Weite von Raum und Zeit deutlich. Peripherie‘s neueste LP, Ein blassweißer Punktleiht sich dieses Bild und kehrt seinen Blick um. Während der Professor uns zu den Sternen blicken ließ, Peripherie Blicken Sie nach innen auf ihre neueste Veröffentlichung und betrachten Sie das Album als eine Reflexion über Einsamkeit in ihren verschiedenen Formen.
Tatsächlich thematisiert praktisch jeder Track die Isolation aus einer neuen Perspektive: intern, sozial, existenziell, gewählt, unvermeidlich. Von den Eröffnungsnoten von „Obsession“, wo zwanghaftes Denken den Geist verzehrt, über „Carry On“, wo Leiden aus hilfloser Distanz beobachtet wird, bis hin zur Aufgabe der Identität, um zu „Neon Valley“ zu gehören, bestimmen Entfremdung und Entfremdung den lyrischen Inhalt von „Obsession“. Ein blassweißer Punkt. „Blackwall“ dürfte thematisch der einzigartigste unter den Songs sein, da er das einsame Bewusstsein einer Maschine verkörpert, die sich nach Verbindung sehnt. Sowohl der Liedtext als auch sein synthlastiger Antrieb erinnern an einen Roman von William Gibson.
Peripherie war schon immer ein Teilchenbeschleuniger, in dem moderner Metal, Pop und elektronische Elemente aufeinanderprallen, wobei die letzten beiden manchmal sogar zu einem milden Synthwave verschmelzen, ein Stil, den ich absolut liebe. Wie eine Art musikalischer Verriegelungsschalter, Peripherie Sie können den Genre-Schieberegler für einen von ihnen auf Kosten der anderen in unterschiedlichem Maße erhöhen, und je nachdem, welcher Geschmack ihrer Musik Sie am meisten anspricht, beeinflusst dieser Schieberegler Ihre Einstellung zu einem ihrer Songs oder Alben. Ein blassweißer Punkt Nimm den Pop-Slider und dreh ihn. Aber als jemand, der jeden Aspekt genießt Peripherie gleichermaßen ist das für mich grundsätzlich kein Problem.
Strukturell, Ein blassweißer Punkt ist schlanker als alle anderen Peripherie LP. Es gibt weder labyrinthische 15-Minuten-Odysseen wie „Racecar“ oder „Reptile“ noch gewaltige progressive Monumente im Stil von Duos wie „Dracul Gras“ und „Thanks Nobuo“. Mit der kürzesten Laufzeit ihrer gesamten Diskografie von siebzehn Minuten und der kürzesten durchschnittlichen Laufzeit pro Song ihrer Diskografie von fast einer Minute, Ein blassweißer Punkt kann an Ihnen vorbeirasen, bevor Sie es merken. Nach der maximalistischen Ausbreitung von Peripherie Vdas Tempo hier ist erschütternd.
Kürzere, geradlinigere Songs in Kombination mit einem starken Pop-Unterton stellen einen echten Wandel dar – einem, dem ich bereit bin, zu folgen, aber nicht bedingungslos. Die Hooklines und charakteristischen Merkmale der poppigeren Tracks sind das, wovon sie leben oder sterben. „Neon Valley“ zum Beispiel ist ein absoluter Hörgenuss; Bei der Akkordfolge kommt fast sofort Langeweile auf, ohne dass es eine herausragende Gesangslinie oder Darbietung gibt, an der man sich festhalten könnte. Auf der anderen Seite der Medaille stehen Tracks wie „Unlocking“ und „Carry On“, mit spacigem Hall, spitzen Synthesizern und sanften Melodien, bei denen ich nicht aufhören kann zu summen. Es sind sanfte, stimmungsvolle Stücke, die sich mit großer Wirkung an den Pop-Instinkt der Band orientieren.
All dieser Pop bedeutet das nicht Ein blassweißer Punkt ist jedoch frei von Schwere. Tatsächlich einige davon PeripherieDie härtesten Hitter der Band sind in diesem Album zu Hause. Das perkussive und unerbittliche „Talk“, das dissonante und strukturelle „Subhuman“, das melodisch aggressive „Malevolent“ oder der langsame und räuberische Groove von „Mr. God“, der auf der tiefen Saite reitet, verleihen dem Album unterschiedliche Aromen von Härte. Selbst auf den poppigeren Tracks passen sich diese Schieberegler ständig an, und eine schwere Panne oder Brücke ist nie weit entfernt. Allerdings sorgen die härteren Tracks im Gegensatz zu den poppigeren für einen gelegentlich mitreißenden Hörgenuss. Thematisch bewohnen sie dieselbe Welt, aber musikalisch haben sie nicht immer das Gefühl, dass sie denselben Stern umkreisen.
Ein blassweißer Punkt ist paradoxerweise das Meiste und das Geringste“Peripherie„Das war jedes ihrer Alben. Die Pop- und elektronischen Elemente ihres Sounds stärker einzubeziehen, ist eine berechtigte künstlerische Entscheidung und im besten Fall eine effektive. Doch durch das Ablegen dieser ausufernden Epen und wiederkehrenden musikalischen Fäden, die ihren Alben einst eine weltumspannende Größenordnung gaben, ist etwas verloren gegangen. Am Ende des Albums will – oder erwarte ich vielleicht – mehr. Als Prog-Typ bevorzuge ich eine große Aussage gegenüber einer Ansammlung von Krachern. Hier leuchten die Sterne Für sich genommen sind sie hell genug, aber sie bilden nie ganz eine Konstellation.
Während Sagans blauer Punkt Gemeinschaft fand – wir alle zusammen auf diesem zerbrechlichen Fleck –PeripherieDer weiße Punkt findet das Gegenteil. Isolation statt geteilter Menschlichkeit ist hier die Botschaft. Der letzte Text des Albums lautet „Jeder stirbt allein.“ Das Album löst das nicht. Das sollte es auch nicht. In gewisser Weise untermauert seine fragmentierte Struktur den Punkt. Wie die einsamen Perspektiven, die sie einnehmen, stehen auch die Lieder voneinander ab und ihre Distanz wird gewollt. Ein blassweißer PunktDer Asterismus der Einsamkeit ist ein fesselnder Durchblick, und obwohl seine stilistischen Veränderungen verwirrend sein können, sind seine hellsten Sterne immer noch einen Blick wert.
Empfohlene Titel: „Talk“, „Malevolant“, „Carry On“, „Everyone Dies Alone“, „Mr. God“
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Endgültiges Urteil: 7/10
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Etikett: 3DOT-Aufnahmen
Peripherie Ist:
– Jake Bowen (Gitarren und Programmierung)
– Matt Halpern (Schlagzeug und Percussion)
– Mark Holcomb (Gitarren)
– Misha Mansoor (Gitarren und Programmierung)
– Spencer Sotelo (Gesang)
Mit Gästen:
– Adam „Nolly“ Getgood (Bass)
– Will Ramos (Gesang)
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