„Rezension zu „Der Tod von Robin Hood“: Hugh Jackman in Revisionist Take“

Hören Sie, ich bin kein Robin-Hood-Purist. Ich bin mehr als bereit, eine revisionistische Version des legendären Volkshelden zu sehen, der schon so oft auf der Leinwand porträtiert wurde. Klar, ich habe eine Vorliebe für einen lustigen, schurkischen Robin Hood, wie er von Errol Flynn verkörpert wird. Oder ein reifer, nachdenklicher Robin Hood von Sean Connery. Oder ein mürrischer, rachsüchtiger Robin Hood von Kevin Costner. Verdammt, ich habe sogar Cary Elwes’ parodistischen Robin Hood in einem der kleineren Werke von Mel Brooks genossen, Robin Hood: Männer in Strumpfhosen. Wenn also Regisseur und Drehbuchautor Michael Sarnoski (Schwein, Ein ruhiger Ort: Tag eins) möchte uns eine radikale Version liefern, die uns sagt, wie das Marketing des Films sagt: „Er war kein Held“, gut.

Leider ist der Filmemacher so sehr daran interessiert, seine Prämisse wahr zu machen Der Tod von Robin Hood wird zu einer mühsamen Plackerei. Sie verbringen den größten Teil der überlangen Laufzeit des Films damit, sich zu wünschen, dass die Hauptfigur schneller sterben würde.

Hugh Jackman, ausgestattet mit einer wallenden grauen Mähne und einem buschigen, struppigen Bart, der ihn wie einen Yeti aussehen lässt, spielt einen einsamen Robin, der schon lange von seinen Merry Men getrennt ist. Er wandert durch die Landschaft des 13. Jahrhunderts, immer in Nebel gehüllt, in einer schweren Depression. Es scheint, dass ihn die Erkenntnis quält, dass er nicht wirklich ein Held war, der die Reichen bestohlen und den Armen gegeben hat, sondern vielmehr ein rücksichtsloser, mörderischer Verbrecher, der offenbar einen sehr guten Publizisten hatte.

Robin will seine gewalttätigen Verhaltensweisen aufgeben, aber gerade als er glaubt, draußen zu sein, wird er von seinem alten Kollegen Little John (einem nicht wiederzuerkennenden Bill Skarsgard) zurückgeholt, der ihn für einen letzten Kampf rekrutiert. Es läuft nicht gut für Robin, der schwer verletzt wird und aufwacht, um sich in einem abgelegenen Priorat zu erholen, wo er von der gutherzigen Schwester Brigid (Jodie Comer, faszinierend zurückhaltend) betreut wird.

Wenn man bedenkt, dass es sich um Hugh Jackman und Jodie Comer handelt, könnte man meinen, dass sich zwischen ihren Charakteren eine romantische Beziehung entwickeln würde. Aber so ein Film ist das nicht. Vielmehr nähert sich Robin einer Art moralischer Erlösung, indem er zum Mentor von Margaret wird (Faith Delaney, Hier), ein unruhiges kleines Mädchen, dessen Vater in der Schlacht getötet wurde, und der junge Arthur (Hamnetist Noah Jupe), der auf Rache aus ist und an einer Verletzung leidet, die ihn ein Auge kostet. Robin schließt auch eine Freundschaft mit einem gefühlvollen, philosophischen Aussätzigen (Murray Bartlett, der von Kopf bis Fuß in Tücher gehüllt ist), der seine guten Eigenschaften irgendwie erkennt.

Im Film passiert sehr wenig, und da sowohl Robin als auch Schwester Brigid recht wortkarg sind, gibt es auch nicht viel, was einem schillernden Dialog im Wege steht. Vielmehr setzt der Filmemacher stark auf die Stimmungsgestaltung und verwendet Methoden wie eine wechselnde Farbpalette (wenn endlich einige kräftige Farbtöne die Düsternis durchdringen, fühlt es sich an wie eine Oase in der Wüste), variierende Seitenverhältnisse, harsches Sounddesign und eine für Beerdigungen geeignete Volksmusikmusik. Die extreme Gewalt wird auf anschauliche, blutige Weise dargestellt, die Sie daran erinnern soll, dass das mittelalterliche England kein Land für alte Männer war.

Es ist alles sehr atmosphärisch, einschließlich der häufigen Blutvergießungen, die Schwester Brigid an Robins Arm anbringt (die Kamera verweilt liebevoll bei jedem verschütteten Tropfen). Aber die mürrischen, humorlosen Vorgänge erreichen nie die Tiefe, die sie anstreben, und die revisionistische Sicht auf Robin erweist sich nicht als sehr interessant oder aufschlussreich. Und während Jackman der Rolle unbestreitbar eine gruselige Intensität verleiht – sein Wolverine ist im Vergleich dazu praktisch ein Cut-Up –, ist die Darstellung so abstoßend, dass man sich nie auf die Figur einlässt. „Ich bin müde“, verkündet Robin schon früh. Am Ende des Films werden Sie sich ebenfalls erschöpft fühlen.