„Der Tod des Robin Hood“ kommt am 19. Juni in die Kinos.
Robin Hood und Little John morden durch den Wald, Oh-de-lally, oh-de-lally, Mensch, was für ein Mord! Das ist im Grunde Der Tod von Robin Hood kurzgesagt. Während seine düsteren Bilder, blutigen Morde und scharfen Darstellungen beeindrucken, wird das intellektuelle, künstlerische Drama des Autors und Regisseurs Michael Sarnoski wahrscheinlich eher mittelalterliche Folkloreforscher und Fans düsterer historischer Stücke ansprechen als das allgemeine Publikum, das einen traditionelleren, eskapistischeren Robin Hood-Film erwartet.
Die Geschichte ist von der mittelalterlichen Ballade inspiriert Eine Geste von Robyn Hodedessen letzter Abschnitt den Titel „Tod von Robin Hood“ trägt, in dem der Gesetzlose die Priorin von Kirklees besucht. Der kranke Robin geht zur Behandlung dorthin, weil die Priorin mit ihm verwandt ist, aber sie und ihr Geliebter planen tatsächlich, ihn zu töten. Sarnoskis Film hält an der Idee fest, dass Robin Hood zur Heilung in ein Priorat geht, überarbeitet und entmystifiziert aber ansonsten die gesamte Legende des englischen Volkshelden.
Dieser Robin Hood – gespielt mit feierlicher Intensität von einem Niemals-Haarigeren Hugh Jackman – ist kein altruistischer Held, sondern ein bösartiger, diebischer Nomade, der freimütig zugibt, dass alle Geschichten über ihn Mythen sind, von denen die meisten nicht einmal einen Kern Wahrheit enthalten. Es gab nie eine Marianerin, sie beraubte sowohl die Reichen als auch die Armen und tötete Frauen und Kinder.
Wie William Munny von Unforgiven ist Robin Hood von Jackman ein ergrauter Killer, der von einer unvorstellbar gewalttätigen Vergangenheit heimgesucht wird, die ihn weiterhin verfolgt. Er hat im Laufe der Jahre so viele Menschen getötet, dass es immer einen Verwandten gibt, der ihn jagt – egal wie weit in den Hügeln er sich versteckt –, um seinen gefallenen geliebten Menschen zu rächen. Robin ist alt und müde und ehrlich gesagt wäre der Tod ein Geschenk, dennoch tötet er weiterhin diejenigen, die ihn verfolgen. Trotz der Anfälle plötzlicher und oft sinnloser Gewalt herrscht eine eindringliche Stille, die den gesamten Film durchdringt, eine hörbare Einsamkeit, wenn man so will, die Robins Isolation von der Gesellschaft, der er Unrecht getan hat, einfängt.
Das einzige Mitglied der Merry Men, das in diesem Film auftritt, ist Little John (ein kaum wiederzuerkennender Bill Skarsgård, der eine weitere seiner charakteristischen seltsamen, gutturalen Stimmen verwendet). Es ist viele Jahre her, seit Robin und Little John sich das letzte Mal gesehen haben. Letzterer führt ein relativ zufriedenes Leben unter einem falschen Namen mit einer Frau und einem Kind, die nichts von seiner bösen Vergangenheit wissen. Jetzt ist seine Familie in Gefahr, also bittet Little John seinen ehemaligen Anführer (und Ersatzvater) um Hilfe, um sie zu retten und Rache zu üben.
Am Ende bekommen beide Männer weit mehr, als sie erwartet hatten, und Robin erleidet im folgenden Kampf schwere Verletzungen. Um sein Leben zu retten, bringt Little John Robin zur Filmversion des Priorats aus „A Gest of Robyn Hode“, dessen Priorin für ihre Heilfähigkeiten bekannt ist.
Die Priorin, Schwester Brigid (Jodie Comer, in ihrer zärtlichsten Form), pflegt Robins Wunden, aber je länger er dort bleibt und die Gemeinschaft kennenlernt, desto mehr könnte auch seine Seele wiederhergestellt werden. Sowohl bei Schwester Brigid als auch im Priorat selbst herrscht eine Stille, die diesem Teil des Films, in dem Robin versucht, seine Menschlichkeit zurückzugewinnen, eine angemessene Gelassenheit verleiht.
Robins Bindung zu Schwester Brigid und einem traumatisierten kleinen Mädchen namens Margaret (eine überzeugende Faith Delaney) ist der emotionale Kern des Films und sein wirkungsvollster und lohnendster Aspekt, der einem ansonsten wilden und scheinbar unrettbaren Robin Hood die dringend benötigte Menschlichkeit verleiht. Robin hat auch eine fesselnde Freundschaft mit einem rätselhaften Aussätzigen (einem bewegenden Murray Bartlett, der kaum sein Gesicht zeigt), der dem Gesetzlosen auch dabei hilft, sich dem Licht immer näher zu bringen.
„Der Tod des Robin Hood“ mischt gekonnt die meditative Mythenzerstörung von „Unforgiven“, die mittelalterliche Ultra-Gewalt von „The Northman“ und die trostlose keltische Ästhetik von „The Green Knight“. Doch der Film profitiert auch in hohem Maße von der bleibenden Erinnerung an Jackmans anderen, besseren „gewalttätigen, von seiner Vergangenheit verfluchten“ Film, Logan (ein Vergleich, den die Leute, wie Sarnoski versteht, anstellen werden). Anstelle von Adamantiumklauen verwendet er ein Messer sowie Pfeil und Bogen, um seine Feinde auszuweiden. Das schmälert Jackmans Leistung als Robin Hood zwar nicht, aber ich werde das Wissen nie ganz los, dass ich ihn das alles schon einmal gesehen habe.