Ein Werbeplakat für Kane Parsons‘ Horrorfilm „Backrooms“ aus dem Jahr 2026 / Mit freundlicher Genehmigung von A24
Der Horrorfilm „Backrooms“ startete am 27. Mai in Korea, verzeichnete in der Eröffnungswoche fast 400.000 Zuschauer und stieg schnell auf Platz 2 der Kinokassen auf, inmitten starker Konkurrenz mit mit Spannung erwarteten Blockbustern.
„Backrooms“ ist ein Horrorfilm des 20-jährigen Kane Parsons, der auf seiner gleichnamigen Miniserie auf YouTube basiert und unendlich weitläufige und leicht nostalgische Räume und Durchgänge zeigt – Zwischenräume, die die Dummen und die Tollkühnen zum Betreten einladen.
Während die ikonische, schimmelige Tapete und das Summen der Neonbeleuchtung schwer zu finden sind, hat die Ästhetik der Liminalität – des Seins zwischen Reisezielen – bei vielen Betrachtern Anklang gefunden.
Nach der Veröffentlichung des Films wurde eine durch Crowdsourcing erstellte „Hinterzimmerkarte“ veröffentlicht, die es unerschrockenen Stadtforschern ermöglicht, Orte in ganz Korea zu besuchen, die vergänglich und halb erinnert zu sein scheinen.
Grenzhorror zieht ein jüngeres Publikum an
Das Originalbild zur Beschreibung der Hinterzimmer, hochgeladen am 12. Mai 2019. Aus dem Internet aufgenommen
Das Konzept der Backrooms, das seinen Ursprung in einem Beitrag auf einem anonymen Image-Board im Jahr 2019 hat, ist das Gesicht des liminalen Horrors, eines modernen Subgenres des Horrors, das sich auf Übergangsräume an vertrauten Orten wie Hotels oder Schulen konzentriert, die beunruhigenderweise menschenleer sind.
Grenzhorror erlebte im Jahr 2020 einen explosionsartigen Anstieg der Popularität, als die weltweiten Lockdowns aufgrund von COVID-19 unheimliche Landschaften aus leeren Einkaufszentren, Schulen und Flughäfen hervorbrachten – Orte, an die man sich so oft mit geschäftigen Menschenmengen erinnert und die man sich so oft vorstellt, dass die Abwesenheit ein starkes Gefühl der Ungerechtigkeit auslöste.
Das Subgenre greift auf eine neue Art von Angst zurück, die sich in den Köpfen jüngerer Generationen festgesetzt hat, die ihr ganzes Leben in einer überfüllten städtischen Umgebung verbracht haben. Es berührt die Idee bedrückender Stadtlandschaften ohne Natur, verdrängte Kindheitstraumata, die nur wie ein Abdruck verfolgt werden können, und die undenkbare Idee der Einsamkeit.
Wenn man in der endlosen Menschenmenge an Anonymität gewöhnt ist, bringt die Einsamkeit eine unerträglich bedrückende Verletzlichkeit mit sich.
Auf der Suche nach K-Backrooms
Auf der Backrooms-Karte sind am Montag mehrere Orte rund um Seoul markiert. Aufgenommen von der Backrooms Map-Website
Während die Idee, die Hinterzimmer in Korea zu finden, auf den ersten Blick absurd erscheinen mag, zeigt eine schnelle Suche in den sozialen Medien, dass es eine kontinuierliche Flut von Inhalten gibt, die koreanische Grenzräume zeigen, von unbebauten Abschnitten von U-Bahn-Stationen bis hin zu verlassenen Gebäuden, in die nie Mieter eingezogen sind.
Vielleicht ist es nicht überraschend, dass Korea im Zuge seiner raschen Modernisierung einen Teil der Grenzsituation erlebt hat, in der Räume existieren, die auf einen Zweck warten.
Früher nur durch Mundpropaganda dokumentiert, ziehen Koreas Grenzräume nach dem Debüt von Parsons‘ „Backrooms“-Film die Aufmerksamkeit auf sich. Eine Website bietet eine Crowdsourcing-Karte der Backrooms in Korea an, die darauf abzielt, Grenzräume zu katalogisieren, die es auf der gesamten koreanischen Halbinsel gibt.
Derzeit gibt es in ganz Korea 100 Einreichungen, wobei an jedem Standort Informationen wie Sicherheit, Zugänglichkeit oder Angst- und Liminalitätsfaktor angezeigt werden. Die Karte akzeptiert Eingaben von Benutzern, die einem Überprüfungsprozess unterzogen werden, bevor sie offiziell hinzugefügt werden.
Die Karte scheint weniger eine Liste von Zielen für alle zu sein, die eine „Grand Backrooms Tour“ suchen, sondern eher ein Akt der Solidarität – anonyme Benutzer, die sich alle an einen Raum erinnern, der seinen Zweck verloren hat, und der versucht, ein Gefühl der Normalität zu bewahren, was ihm aber nicht gelingt.
Potenziellen Besuchern solcher Orte wird empfohlen, die erforderlichen Sicherheitsvorkehrungen zu treffen, z. B. eine Taschenlampe mitzubringen, in Gruppen zu besuchen und andere darüber zu informieren, wohin sie gehen.
Clark, gespielt von Chiwetel Ejiofor, starrt auf einen Stapel Möbel in den Hinterzimmern. Mit freundlicher Genehmigung von A24
In Parsons‘ „Backrooms“ fungiert der titelgebende Ort als Brechung der Realität, geschaffen aus den Erinnerungen und Traumata der Protagonisten, bewohnt von halb-erinnerten Kopien von Bewohnern der realen Welt.
Die Hinterzimmer – und die Beliebtheit von Grenzräumen als Quelle von Angst und Trost – spiegeln die Ängste einer Generation wider, die in hypervernetzten städtischen Räumen aufgewachsen ist. Vielleicht sind Parsons‘ Film, die „Backrooms Map“ und der Trend zum Grenzhorror im Allgemeinen der Versuch einer jüngeren Generation, sich damit auseinanderzusetzen, wie sie von bestimmten Räumen im Guten wie im Schlechten geprägt wurden.