Wenn es jemanden gibt, der das Ohr am Boden hat, wenn es darum geht Steven Spielberg Projekte, es ist der britische Sound Editor und Re-Recording Mixer Andy Nelson. Dieser legendäre Klangzauberer war ein entscheidendes kreatives Element in 21 Spielberg-Filmen und gewann mehrere Oscars für die besten Tonleistungen in Klassikern wie „Schindlers Liste“ und „Les Misérables“. Tatsächlich wurde er nach dem großen John Williams für mehr Oscars (25) nominiert als jeder andere lebende Mensch.
Für “Offenlegungstag„Nelson hat sich erneut mit seinem langjährigen Mitarbeiter zusammengetan, um sein beträchtliches Fachwissen für den Tonschnitt und die Endmischung von Spielbergs Science-Fiction-Film einzubringen, den er für eines der besten Werke des Meisters seit Jahren hält.
Wir haben uns mit Nelson in Verbindung gesetzt, um mehr über den akustischen Spielplan von „Disclosure Day“ zu erfahren und wie Dialoge, Soundeffekte und Musik perfekt zusammenpassen.
„Mein erster Film mit Steven war ‚Hook‘, und dieser besondere Film, auf den ich unglaublich stolz bin, ist tatsächlich mein 21. Film, in dem ich mit Steven zusammenarbeite“, erzählt Nelson Space.
„Es war einfach ein wunderbares Ereignis nach dem anderen. Die Sache mit Steven ist, dass seine Geschichten so faszinierend sind, und ich wusste, dass er sich darüber so sehr freute, etwas, das er mit ‚ET‘ und ‚Close Encounters‘ begonnen hatte, noch einmal Revue passieren zu lassen und es damit fast abzurunden.“
Die Handlung von „Disclosure Day“ wurde selbst in den Trailern geheim gehalten, da Spielberg versuchte, seinem Science-Fiction-Thriller einen geheimnisvollen Touch zu verleihen. „Ich habe das Drehbuch schon früh gelesen, eingesperrt in einem Hochsicherheitsraum, wie Sie sich vorstellen können“, verrät Nelson. „Während ich las, war ich so aufgeregt, weil es ein spannender Verfolgungsfilm ist, der jede Menge Emotionen hat, aber das Herz die ganze Zeit über höher schlagen lässt.
Allerdings war Spielberg nicht der einzige langjährige Mitarbeiter, mit dem Nelson bei diesem Film wieder zusammenarbeitete.
„Für mich war es: ‚Oh mein Gott, wie machen wir das?‘ Natürlich habe ich auch oft mit John Williams zusammengearbeitet, der beschloss, die Partitur zu schreiben, was absolut erstaunlich ist, dass er das getan hat“, erklärt Nelson.
„Es ist so schön. Die Wahrheit ist, dass jeder sein Bestes gegeben hat. Denn das Drehbuch hat es gefordert. Steven hat es auf jeden Fall gefordert. Und wir alle wollten, dass aus all unserer Arbeit an dieser Leinwand etwas ganz Besonderes wird.“
Nelson arbeitete wieder Seite an Seite mit dem siebenfach Oscar-prämierten Sounddesigner Gary Rydstrom, und das angesehene Paar tat sich am „Disclosure Day“ erneut zusammen, um einen zusammenhängenden Plan für die Tonteppiche des Films zu liefern. Jeder Film ist eine völlig eigenständige fantasievolle Einheit und erfordert daher eine individuelle Herangehensweise an das gesamte Sounddesign und die Mischung, und „Disclosure Day“ war nicht anders.
„Wir hatten eine so unglaubliche Geschichte, mit der wir arbeiten konnten, und wussten dann, was Gary für einige der subtilen Science-Fiction-Geräusche und -Elemente tun würde, die den gesamten Film durchziehen werden“, fügt er hinzu.
„In Kombination damit haben wir einen regelrechten Wettlauf gegen den Uhrenfilm. Es ging also darum, herauszufinden, wie wir in die stimmungsvolle Science-Fiction-Welt hinein und wieder aus alltäglichen Klängen tanzen können. Ich denke, das war der Tanz, den wir finden mussten, und vieles würde davon abhängen, was John Williams geschrieben hat.“
„Ich beginne immer mit dem Dialog, weil das unser Kommunikationsmittel ist, und Steven ist sich sehr bewusst, dass wir jede Silbe so klar wie möglich hören können. Dann arbeiten Gary und ich mit der Musik statt mit den Soundeffekten zusammen und gehen jeden Moment durch, um zu sehen, was die Geschichte effektiver erzählt. Sobald man in emotionalere Szenen kommt, wird die Musik immer im Vordergrund stehen. Wir verbessern das Geschichtenerzählen ständig.“
Im Gespräch mit Nelson wird deutlich, dass es am „Disclosure Day“ hinter den Kulissen einen intensiven kollaborativen Prozess gab.
„Steven und Gary, ich und John Williams – der bei ein paar Mischsitzungen bei uns saß, was fantastisch war – wir starrten alle nur darauf und trafen Entscheidungen und Entscheidungen, und dann entsteht die allerbeste Arbeit. Wir kreieren, während wir arbeiten“, erklärt Nelson.
„Was ich an Steven liebe, ist sein intuitives Gespür“, sagt Nelson über den legendären Regisseur. „Er hat eine angeborene Art zu wissen, wo er die Kamera hinstellen muss, und wenn er dann zu uns kommt und sich neben uns setzt und wir anfangen, uns an den Ton zu gewöhnen, ist es dasselbe.“
„Er wird sofort Ideen einbringen, und wir werden darauf reagieren. Für uns ist es eine frische und aufregende Sicht auf die Geschichte. Sie ist nicht vorbestimmt, bis wir uns alle hinsetzen. Und das macht ihn so besonders. Das macht ihn zu einem Steven-Spielberg-Film.“
Nelson sah „Close Encounters of the Third Kind“ zum ersten Mal in London, als er gerade die Schule verlassen hatte, als er in der ersten Reihe des Balkons des Odeon Marble Arch saß, der damals größten Leinwand Europas. „Und als dieses Mutterschiff vorbeikam, dachte ich, ich würde ohnmächtig werden. Es war so ein cooler Moment“, erinnert er sich.
„Ich hätte mir in einer Million Jahren nie vorstellen können, dass ich mit dem großartigen Regisseur an vielen, vielen Filmen arbeiten würde. Ich habe nicht an ‚E.T.‘ gearbeitet und ich habe nicht an ‚Close Encounters‘ gearbeitet, aber ich habe an ‚Disclosure Day‘ gearbeitet.“ Für mich ist das also das Sahnehäubchen am Ende. Das ist es, was ich liebe, weil ich endlich an einem echten Steven-Alien-Film arbeiten konnte. Deshalb fühlt es sich für mich so besonders an.“
„Disclosure Day“ läuft jetzt weltweit in den Kinos.