Das Erste, was man bei Vanessa Rossetto hört Der Profi ist etwas, was Sie wahrscheinlich noch nie zuvor gehört haben: ein Liedchen im Tin-Pan-Alley-Stil über das Machen experimenteller Musik. Die von Michael Garin verfassten Texte sind voll von Anspielungen auf „Teetassen in Riga“ und „Aufnehmen von Kohl in einem Gepäckband“. Gesungen von Mardie Millet mit dem vaudevilianischen Schwung von Ethel Merman, die eine Ode an die glitzernden Lichter des Broadway brüllt, ist es eine ironisch-humorvolle Sicht auf die oft humorlose Welt der experimentellen Musik – und auf die komplizierte Lage eines Musikers, dessen Arbeit für die meisten Menschen nicht als Musik erkennbar ist.
Vanessa Rossetto hat ihre gesamte künstlerische Praxis darauf aufgebaut, die Erwartungen der Zuhörer zu untergraben. Alltägliche Geräusche wie Verkehrsgeräusche, piepende Geräte oder in überfüllten Räumen belauschte Popmusik bilden einen Großteil des Ausgangsmaterials für ihre raumgreifenden Klangcollagen. Doch im Gegensatz zu den klassisch ausgebildeten Pionieren der Musique Concrète hat der in New Orleans aufgewachsene Künstler keinerlei formalen musikalischen Hintergrund. Ursprünglich als Maler ausgebildet, gelangte Rossetto erst nach und nach durch Interaktionen mit Musikern online und innerhalb der DIY-Szene von Austin zur Arbeit mit Klang. Ihre Herangehensweise an Klangcollagen ist zutiefst eigenwillig, beeinflusst von ihren Concrète-Vorfahren, aber nicht an die Strenge der Konservatoriumsausbildung gebunden.
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Rossettos vorherige Veröffentlichung, letztes Jahr Bilder des warmen Südensstammt größtenteils aus Aufnahmen ihrer verstorbenen Mutter, die Rossetto gemacht hat, als sie ihr dabei half, sich auf den Umzug in eine Einrichtung für betreutes Wohnen vorzubereiten. Während dieser Zeit erhielt Rossetto ein Angebot, in Genf aufzutreten, und obwohl sie im Laufe ihrer gesamten Karriere nur wenige Shows gespielt hatte, begab sie sich auf Drängen ihrer Mutter mit dem Fieldrecorder in der Hand auf ihre allererste Europatournee. Diese Reise lieferte das Ausgangsmaterial für Der Profiein umständlicher Reisebericht über einen Fisch aus dem Wasser, der als Meditation über die Widersprüche des Musizierens als Nichtmusiker dient.
Rossettos Herangehensweise ist charakteristisch trocken und schöpft emotionale Tiefe eher aus Wiederholungen und der Überlagerung von Aufnahmen als aus abstrakten Klangmanipulationen. Auf „l’enseignante“ treffen die Klänge von fließendem Wasser, gedämpfte Gespräche und Elektromusik auf unheimliche Weise aufeinander, sowohl vertraut als auch geheimnisvoll. Áine O’Dwyers eindringlich elegisches Klavier schwebt in der Ferne im Hintergrund von „de geest“, während sich im Vordergrund Straßenszenen abspielen. Selbst in seiner zweideutigsten Form Der Profi lässt seine Klangquellen für sich selbst sprechen und löst sich dabei nie völlig aus dem materiellen Kontext ihrer Entstehung.
Einer der Katalysatoren für Der Profi war eine Aufführung beim Jauna Muzika-Festival in Litauen, dessen diesjähriges Thema etwas war, mit dem sich Rossetto voll und ganz identifizierte – „der Amateur“. Sie führte eine Collage aus Aufnahmen von Internetfreunden auf, die ihre Lieblingslieder sangen, und lud die Zuschauer ein, nach Belieben mitzusingen. Dieses Ereignis markiert den Ausgangspunkt für „The Amateur“, eine 30-minütige Phantasmagorie aus körperlosen Singstimmen, geballten Klanglandschaften und himmlischem Nachhall.
Ähnliche Aufnahmen von Rossettos Einführungen zu verschiedenen Auftritten auf Tournee, wie zum Beispiel einer, bei der sie den Zuschauern Aufnahmegeräte reicht und sie anweist, den Raum selbst zu erkunden und aufzuzeichnen, sind durchgehend gespickt Der Profi. Sie bilden eine Art Erzählfaden durch die sich ständig verändernde Klanglandschaft des Albums und entmystifizieren nicht unbedingt ihren kreativen Prozess, sondern laden den Hörer vielmehr ein, sich ihr in das Mysterium anzuschließen.