TZwei makabere spanische Fernsehstücke aus den 1970er Jahren werden als Doppelinszenierung veröffentlicht: Antonio Merceros Die Hütte (★★★★★) ist ein kultiger surrealer Kurzfilm aus dem Jahr 1972, der nur 35 Minuten dauert, aber eine ganze Traumwelt voller Angst umfasst. Es wurde für das Fernsehen im Geiste von Alfred Hitchcock Presents oder Roald Dahls Tales of the Unexpected konzipiert, aber ich kann mir vorstellen, dass es in den Kinos als Auftakt vor Buñuels The Exterminating Angel gezeigt wird.
La Cabina ist ein schwarzer Comic-Albtraum, in dem ein pingeliger Mann mittleren Alters, gespielt vom erfahrenen spanischen Comedy-Schauspieler José Luis López Vázquez, eine Telefonzelle betritt, die gerade in einer Seitenstraße eines Vororts aufgetaucht ist. Aber das Telefon funktioniert nicht und er kann nicht raus; die Tür ist verklemmt. Was zu tun? Es gibt kein Mobiltelefon, nach dem man greifen kann; 1972 die Telefonzelle War das Mobiltelefon. Er gestikuliert und winkt panisch durch das Glas, scheint jedoch auf mysteriöse Weise der Fähigkeit zum Sprechen beraubt zu sein und wird offensichtlich dadurch gehemmt, wie lächerlich er aussehen muss. Menschenmassen scharen sich um sie herum und versuchen vergeblich zu helfen. Es entsteht eine gefühllose, karnevalistische Atmosphäre. Der Mann sieht sich selbst in einem Spiegel gespiegelt, den ein Betrachter trägt: gefangener, absurder, bürgerlicher Homo Sapiens als Zootier.
Als die Telekommunikationstechniker schließlich auftauchen und die Kabine mit ihm auf ihren Lieferwagen laden und ihn abtransportieren, könnte er annehmen, dass dies die Experten sind, die ihn in ein Speziallager bringen können, wo er freigelassen werden kann. Aber nein. Könnte es sein, dass dies kein Unfall ist? Was hat das alles zu bedeuten? La Cabina könnte eine Parabel auf Überwachung und Tyrannei im Spanien Francos sein; oder eine Vision des Todes mit der Telefonzelle als vertikalem Sarg; oder einfach nur eine Meditation darüber, wie seltsam Telefonzellen waren (keine Überraschung, dass Doctor Who als Tardis eine Telefonzelle der Polizei benutzte). Und es spielt auch mit der unheimlichen Anonymität des Telefongesprächs, der aus dem Äther reichenden Stimme. Man könnte es mit Joel Schumachers Klaustro-Thriller „Phone Booth“ vergleichen, in dem Colin Farrell den Widerling spielt, der karmischerweise in genau der New Yorker Telefonzelle gefangen ist, die er für außereheliche Verabredungen genutzt hat. Außerdem gibt es Graham Starks cleveren Kurzfilm „Lust“ aus der Anthologie „The Magnificent Seven Deadly Sins“ von 1971, in dem Harry H. Corbett einen traurigen, lüsternen Verlierer spielt, der versucht, eine Frau in der benachbarten Telefonzelle zu verführen.
Im Gegensatz dazu der spanische Horrorregisseur Narciso Ibáñez Serrador Das Fernsehen (★★★☆☆) aus dem Jahr 1974 ist ehrlich gesagt weniger interessant: eine temperamentvolle, aber ziemlich überzogene und pedantische Satire im Fernsehen und die damit verbundene Werbung für Bequemlichkeit und Freizeit. Der Vater des Regisseurs, Narciso Ibáñez Menta, spielt Enrique, einen traurigen und mittelmäßigen kleinen Mann, der stundenlang in seinem langweiligen Job arbeitet, um genug zu verdienen, um seine Frau Susana (María Fernanda D’Ocón) und ihre beiden Kinder zu ernähren, mit denen er überhaupt keine Zeit verbringt. Er träumt davon, alle erdenklichen Annehmlichkeiten zu kaufen, aber der heilige Gral ist ein brandneues Farbfernsehgerät (und das hochmoderne Prestige eines Farbfernsehers scheint mittlerweile fast so veraltet zu sein wie eine Telefonzelle).
Aber sobald der kostbare Fernseher in Enriques Arbeitszimmer installiert ist, wo er früher klassische Musik las und hörte, vergisst Enrique die Arbeit und alles andere und ist wahnsinnig besessen davon, den ganzen Tag und jeden Tag fernzusehen (obwohl eine Eigenart dieses Films darin besteht, dass er tatsächlich schwarzweiß zu sein scheint). Die Fernsehsendungen scheinen realer zu sein als die Realität selbst und sicherlich nicht vergeblicher als der seelenraubende Job, der den Fernseher überhaupt bezahlt hat. Doch seine Aufregung und Verzückung verwandeln sich bald in Entsetzen; Er grübelt über das, was er in den Nachrichten sieht: „… das Napalm … die Leichen palästinensischer Guerillas …“ Er ist besessen von all den Leuten, die in den Gameshows nicht gewinnen, und von der Gewalt in den Zeichentrickfilmen, und schließlich glaubt er, dass die Leute im Fernsehen mit ihm reden und versuchen, durch die Glasscheibe zu fliehen, die er mit einem Stück Pappe zumauert. Nach etwa einer Stunde Spielzeit kommt El Televisor schließlich zu einem vorhersehbaren Twist-Ende, aber die Absurdität des Ganzen wird mit theatralischem Vergnügen dargestellt.