„Wer lebt, wer stirbt, wer erzählt deine Geschichte?“ Dies ist eine der Schlusszeilen aus Lin-Manuel Mirandas Hit-Musical „Hamilton“ aus dem Jahr 2015, aber es ist auch die belebende Kraft hinter Michael Sarnoskis „Der Tod des Robin Hood“ mit Hugh Jackman in der Titelrolle. Der Name dieser legendären Figur der englischen Folklore hat eine besondere Bedeutung, die gleichbedeutend mit dem altruistischen Impuls zur Umverteilung von Reichtum ist. Aber in seiner Interpretation der Geschichte, die sich auf das Ende seines Lebens konzentriert, deutet Sarnoski an, dass Robin Hood vielleicht kein so guter Kerl war, selbst wenn er die Reichen beraubte, um sie den Armen zu geben. Es hängt alles davon ab, wer die Geschichte erzählt, oder?
Sarnoski betrat 2021 mit seinem Debütfilm „Pig“ die Bühne, in dem er Nicolas Cage mit einer langen grauen Perücke ausstattete und ihn auf eine gefährliche Suche schickte (um sein geliebtes, wertvolles Haustier zu finden). Etwas Ähnliches macht er in „Der Tod des Robin Hood“, indem er Jackman mit einer langen grauen Perücke ausstattet und ihn auf eine Suche schickt (um eine Art Erlösung zu erreichen).
Aber zuerst muss Sarnoski feststellen, dass dieser Robin Hood nicht der ist, an den wir uns aus den Filmen erinnern – er ist nicht der schneidige Cartoon-Disney-Fuchs, oder Errol Flynn, oder Kevin Costner, oder Cary Elwes, oder Russell Crowe, oder sogar Taron Egerton. Nein, dieser Robin Hood ist viel schlimmer, er schläft in verfilztem Dreck im Moor und ist auf ein wildes Leben in ständiger Wachsamkeit gegenüber mörderischen Rachegelüsten für die jahrelangen bösen Taten, die er mit seinem Landsmann Little John (Bill Skarsgård) begangen hat, reduziert.
Little John, jetzt Edward genannt, hat ein gewisses Maß an Häuslichkeit erreicht, doch er und Robin morden erneut, was zu einem weiteren rachsüchtigen Angriff eines Verwandten ihrer Opfer führt. Ein verwundeter Robin landet in einem idyllischen Priorat auf einer Küsteninsel, wo er von der Heilerin Brigid (Jodie Comer) betreut wird und sich von einem örtlichen Aussätzigen (Murray Bartlett) in die Grundlagen einarbeiten lässt. In dieser Oase ist Robins Identität unbekannt und er findet den Raum, eine sanftere Seite seiner selbst anzunehmen, insbesondere mit Little John/Edwards Tochter Little Margaret (Faith Delaney).
„Der Tod des Robin Hood“ spielt auf den nebligen vorgelagerten Inseln des Nordatlantiks und ist mit seiner Mischung aus blutiger, brutaler Gewalt, primitiver Spiritualität und meditativem Ton im Reich von Filmen wie David Lowerys „The Green Knight“ und Robert Eggers‘ „The Northman“ angesiedelt. Der Kameramann Pat Scola zaubert aus dem Feuer und Nebel einige fesselnde Bilder, und die Partitur weitgehend traditioneller keltischer Musik von Jim Ghedi ist mit Sicherheit eine der besten des Jahres. Der Film ist ein gutes Beispiel für eine andere Art von Leistung als Jackman, und Comer ist immer eine überzeugende Leinwandpräsenz.
Aber „Der Tod von Robin Hood“ ist nicht so halluzinatorisch oder seltsam, wie es sein könnte – oder sollte. Sarnoski deutet auf Trostlosigkeit hin, täuscht aber eine völlige existenzielle Krise vor; er versucht und scheitert, hexenhaft zu sein. Trotz all dem Schlamm und Blut ist nichts an diesem Film besonders erdig oder körperlich. Am Ende ist es dieser zutiefst langweilige und völlig sinnlose Kommentar zum Konzept von Erzählung und Mythologie. „Was wäre, wenn Robin Hood ein Bösewicht wäre?“ Okay, was ist damit? Das beste Konzept, das Sarnoski hier präsentiert, ist die Hölle, in einem endlosen Kreislauf der Rache zu leben, aber er lässt seinen Antihelden allzu sauber und bequem davonkommen. Dieser Robin Hood ist nur ein alter, müder Mann, der am Ende seines Lebens endlich etwas Frieden findet, auch wenn dieser unverdient ist.
Als Publikum fragen wir uns, wofür das alles ist und für wen es ist. Warum sollte man sich überhaupt mit dem Robin-Hood-Mythos auseinandersetzen und warum jetzt? Man kommt nicht umhin, sich zynisch zu fragen, ob die Inspiration für dieses Projekt lediglich die Bequemlichkeit erkennbaren geistigen Eigentums und die verfügbare Finanzierung von Screen Ireland war. Diese Theorie mag kreativ pessimistisch sein, aber es ist eine quälende Frage, insbesondere wenn die im Film gestellten Fragen bereits so abgestanden und abgenutzt sind. Erwarten Sie von „Der Tod des Robin Hood“ keine Enthüllungen außer der, die im Titel angekündigt wird.
„Der Tod von Robin Hood“
Note: C
Bewertet mit R: für starke blutige Gewalt
Laufzeit: 123 Minuten
Freitag im Kino